仿唐三彩仿唐三彩马放在哪儿好 _知识经验

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大家好,小豆豆来为大家解答以上的问题。仿唐三彩马放在哪儿好，仿唐三彩这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、自上世纪初唐三彩被发现以来，便受到中国以及世界艺术界的关注，尤其是上世纪80年代以后，唐三彩的研究更是火热，不少专家纷纷把研究成果公诸于众。
2、随着唐三彩仿品的出现，辨别真假唐三彩的文章也一篇篇见诸报端，这些文章繁荣了文化园地的同时，其研究成果也被仿造者所利用，并仿造出一批批真假难辨的三彩器。
3、经过作旧之后便在城乡不断露面，道行不深的收藏者屡屡上当中诏。
4、究其原因，一方面它们在胎、釉、色彩、造型乃至内在的精神风格等方面，都几乎达到了完美境界，另一方面它们又具备了常见论及唐三彩文章中所列举的真品三彩的全部特征。
5、可见高仿三彩确实仿到了相当的水平，没有火眼金睛则难辨真假。
6、唐三彩烧成温度最高约1100度左右，其制作工艺不算复杂，制作原料随处可见，胎釉配方早已公开，仿造高手人才辈出，有的还是唐三彩研究的专家。
7、试想，行家运用现代技术“克隆”出来的仿品与真品还会有什么差别呢？回答是肯定的，真品三彩的基本特征，高仿三彩都具备了。
8、可以说，相同点已经达到了99%以上，余下还不到1%的较为特殊的特征，目前是无法仿造的，因为这特殊之处惟有千百年的时间才能形成，人力暂无力为之。
9、胎的区别胎釉造型、色彩风格等基本常识，是所有论述唐三彩辨伪文章都重点涉及的问题。
10、但从目前见到的高仿三彩来看，这几个方面是没有根本差别的，就连胎釉的各种化学元素和物理特征的百分比都基本一致，什么“光龄”、“釉的老化程度”等等，仿造高手照样信手拈来。
11、所以，在高仿三彩器面前，再谈什么基本的胎釉特征、造型风格、“光龄釉龄”已毫无意义。
12、故本文把重点放在说明目前高仿者还无法仿出或无法仿得逼真的几个特殊点上面。
13、苍老的千年陈旧感。
14、真品出土前或置于潮湿的墓室，或埋于泥土中，受千年地气、水分、泥土的侵蚀，有的出土后长期置于室内，受空气和冷暖变化的影响，其胎表已毫无新意，陈旧自然。
15、真品的旧感极其自然，富有层次并深入肌里，用硬物轻划，可见旧感渗入胎里，如有可能可在不显眼处轻轻敲击一两处胎表就可发现旧感是由胎表向里渗透的。
16、高仿三彩的胎，经作旧处理虽有陈旧感，但绝无真品胎经岁月侵蚀而显露出来累累沧桑的自然感，旧仅在胎表不入肌里，新的感觉依稀可辨，不会出现旧感渗入胎里的现象。
17、轻击胎表就见“旧”仅是胎表的一层，是胎的“衣服”，不像真品旧感与胎互为一体，不可分割。
18、2. 遇空气即变颜色的胎土新断面。
19、真品三彩由于时间久远，部分胎土新断面遇空气后，胎土颜色会由白渐变到黑，这一过程一般约100天左右，有一部分真品三彩洗净后的胎表也会出现这一现象。
20、笔者曾多次敲开几个真品罐的盖子进行观察，其结果都一致。
21、高仿三彩胎的新断面或胎表就是三五年，其白色的胎土也不会有什么明显变化。
22、这一现象还有待于专家的进一步研究。
23、关于真假唐三彩胎的微妙之处，程进奎老师在《唐三彩辨伪新知》（见《中国收藏》总第13期）一文中还有这样的陈述：“把真品露胎部分放进水中，取出后会出现中度粉红状，仿品的露胎处放进水中则呈现土白色”，笔者曾多次试之，结果亦然。
24、不过，这种中度粉红状是和仿品胎那种死灰白相比较而言，微微呈现的粉红色，而且似乎单就河南胎而言更为合适，陕西古胎和现胎有一种胎色微呈粉红，入水则更明显。
25、如洛阳等地复制的仿品胎色是略呈粉红色的，放入水中呈现较醒目的粉红色。
26、3.部分真品三彩露胎处会生出极细小的如针尖大的暗红、浅褐、黑等色的土锈。
27、或密或疏，或多或少地出现于露胎处的表面，有的出现在口沿，有的出现在踏板上，有的出现在器物内。
28、土锈不是与生俱来的，也不是一朝生成的，千百年时光的孕育使得胎体内的某些元素分子由胎内溢于胎表，成为胎表的一个组成部分。
29、高仿三彩的胎表绝不会出现土绣，仿造的土锈极不自然，仿品出窑之后再往露胎处“种”上的土锈和自然生长出来的真土锈颜色差别很大，生长出来的和强加上去的，一个自然，一个僵硬不自然。
30、土锈看似简单，却极难仿造，故大多数高仿三彩为了尽量减少人为的破绽，干脆就不做土锈。
31、说到土锈，不少人把土锈理解成胎土表面用水可冲洗掉的脏土层。
32、其实所谓锈，是物质化学变化的产物，如铁锈、铜锈等，它和原物不可分割，真品三彩的土锈不但洗不掉而且越洗越清楚。
33、釉光的区别唐三彩的釉本质上是一种亮釉，刚烧成时光亮刺目，光泽灿烂，百年之后光泽渐退，温润晶莹，釉光逐渐变得柔和自然，精光内蕴，宝光四溢。
34、唐三彩的釉光根据目前所见墓室出土的器物看，其釉光总是柔和温润的，除了釉面腐蚀严重，否则三彩真品不会失去柔润的光泽。
35、大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现只哈利光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都无法让自己的仿品穿越千年时光。
36、哈利光不管在什么颜色的釉面上都呈现出五颜六色，也不管是在什么样的光线下其颜色也都如此。
37、真品三彩器物通体的宝光，恍惚不定，如梦幻漂浮在绚丽多彩的釉面上，所有的高仿者对这梦幻之光都会感到无奈。
38、高仿三彩釉面的光泽虽也柔和温润，但柔和之中露出灿烂，温润之中隐含贼光，其通体一致的釉光毫无内涵，绝不会出现哈利光。
39、唐三彩的釉虽属低温釉，但仍经800度左右的温度烧成，釉面仍有相当硬度，没有百年以上的时间，釉质不会发生明显变化，而哈利光是釉质老化后釉面分子发生质变，经光折射之后产生的特异之光。
40、高仿三彩釉表在光的照射下，虽偶尔也可以见到淡红、浅绿等色，但仔细观察就会发现仿品中的颜色是固定在釉里的，而真正的哈利光是漂浮于釉表的，并且是五颜色六色的，而仿品的颜色通常是一两种。
41、真品的哈利光用一般的照相机可拍摄到，而仿品的光则拍摄不到。
42、所以，有无哈利光是鉴别真假唐三彩的一个过硬的标准。
43、当然，并不是所有的唐三彩都有哈利光，所以不排除没有哈利光的三彩器也属真品。
44、上世纪初至二三十年代，曾有大量的三彩仿制品，它们到现在也已近百年，釉面火光已褪，柔和温润，不排除个别器物会有微弱的哈利光，但绝不会有真品三彩那种从釉里面涌溢而出的宝光。
45、只要你认真观察民国早期的低温釉就会发现，此时期绝大部分的低温釉是没有哈利光的，上观至乾隆时期的低温釉，迎光侧视仔细观察才会隐约发现哈利光。
46、所以，有无明显的哈利光仍可作为区别民国三彩的硬件之一。
47、我在百科上查的?。。〈蟮睦此凳橇礁龅悖皇强?nbsp;，二是胎质然后根据发色，护胎釉也就是平常所说的化妆土[编辑本段]唐代三彩马的由来马是唐代文化艺术中最常见的题材。
48、唐太宗李世民取得政权后，为了追念跟随他征战四方、同生共死的六匹战马，曾命当时的能工巧匠在昭陵雕刻了“昭陵六骏”，这一举世闻名的艺术珍品，对唐代马文化产生了不小的影响。
49、今天，通过馆藏名贵唐三彩马仍然可以深深地感受到这一点，在它们的身上，我们或多或少都能看到昭陵六骏的影子。
50、作为中国艺术瑰宝，唐三彩马可以多方位地折射出唐文化的绚丽光彩，不仅为人们提供了认识中国唐文化历史价值的宝贵实物资料，而且也使得一批又一批中外藏家为它的艺术魅力所倾倒。
51、唐三彩马具有巨大的投资保值潜能，因而长期受到国内外商家的关注，并稳坐中国陶瓷艺术品拍卖最高价的宝座。
52、根据考古发现，唐三彩是在高宗时期才开始生产的，因为在此之前的墓葬中没有发现过三彩器。
53、高宗时唐王朝国力日渐强盛，统治阶级的奢侈之风也愈演愈烈。
54、达官显贵们期盼死后仍能享受荣华富贵，因而在自己的墓穴中总要随葬大批珍宝和三彩器，从而使厚葬之风日盛。
55、由于社会需求激增，使三彩器生产出现过度发展之势，唐王朝不得不设立专门机构负责管理和节制，并颁布规定对随葬三彩器实行限制，如规定各级官员的随葬品数量为：“三品以上九十事（件、套）；五品以上六十事；九品以上四十事”，并规定各种器物的高度应在一尺之内。
56、但根据考古发掘，当时的随葬冥器数量和高度大都超过了规定。
57、有的三彩马已高达1米以上。
58、唐朝末年，由于国力日衰，三彩器生产也开始逐步萎缩，质量大不如前。
59、宋辽时期各地仍有三彩作坊存在，但工艺和装饰已与唐代三彩器有了明显的不同。
60、[编辑本段]唐代三彩马的造型三彩马形体硕大、构造复杂，无法使用普通手工拉坯法来完成，所以多用模制法成型。
61、虽然是合模制作，但所有三彩马都各具特点，几乎找不出完全一样的三彩马来。
62、从现存三彩马可以看出，唐代三彩匠师们不仅对马的外貌特点十分熟悉，而且对马的神态、秉性也有深入的了解。
63、因此，塑造起来得心应手。
64、他们不仅使三彩马在外形上做到了十分逼真，而且充分发挥了艺术想像力，恰当地运用了艺术夸张的手法，使马的内在精神表现得淋漓尽致。
65、从唐三彩马的造型看，大致可以把它们划分为五类。
66、一是奔马俑。
67、如腾空奔马俑，1966年西安出土，现藏西安市文物管理处。
68、唐代三彩雕塑者抓住了奔马四蹄腾空一瞬间的景象，塑造了一匹极具动感的三彩马，其“竹批双耳峻，风入四蹄轻”的形象有着十分强烈的视觉效果，让人回味无穷。
69、奔马俑在出土彩绘陶器中屡有发现，但在出土唐三彩中却极为罕见。
70、据现有资料显示，国内馆藏三彩器中挂蓝釉腾空骑马俑仅此一件，国外尚未发现有类似的三彩马俑。
71、二是提腿马俑。
72、唐三彩提腿马俑通常是三蹄落地，右前蹄抬起。
73、这匹挂蓝釉三彩马的构思非常精妙，三蹄踏于三角形底板之上，前腿直，后腿弓，右前腿略微抬起，腿部肌肉突显矫健。
74、唐代匠师抓住了马的特点，塑造了一匹栩栩如生、异常健美的战马形象。
75、三是马上人俑。
76、马上人俑是唐三彩马中的重要品种。
77、三彩马上人俑的坐骑一般都采用立姿，而马上人则多姿多彩，既有狩猎射箭者，又有打马球者；既有胡人，也有汉人；既有男人，还有女人。
78、马上胡人通常都是深目高鼻，落腮胡子，面容粗犷，肌肉发达，反映出强悍豪放之气。
79、马上女俑则婀娜多姿，衣着华丽，发髻高耸，体态丰腴，飒爽英姿。
80、四是马拉车俑。
81、在三彩马俑中，马拉车俑较罕见。
82、拉车马体形虽然不大，但造型格外逼真。
83、马头高昂，双目圆睁，仰天长啸，同时马尾上翘，富有生气，使一件静态的作品突显动感。
84、五是立马俑。
85、立马俑是唐三彩中最常见的品种，即四腿直立于长方形底板之上的三彩马，但三彩立马中也不乏精品。
86、该马高40厘米，通体呈白色，伸颈低头，装饰工艺极为精湛，任何细部都处理得一丝不苟，比如梳理整齐的马鬃，杏叶形的饰片和鞍鞯上的绿边饰等，无一不是如此。
87、该马1959年出土于陕西西安市，现藏陕西省博物馆。
88、[编辑本段]唐代三彩马的装饰唐代三彩马的装饰非常丰富，装饰手法变化多端，使人大有常见常新的感觉。
89、其装饰手法主要有：彩带装饰法。
90、这是一种利用釉料本身的流动性，在底釉的一定部位刷上浓厚的各色釉汁，任凭其自然流淌而形成的一条条斑驳的彩色条带的装饰手法，是三彩马最为常见的一种装饰手法。
91、点彩装饰法。
92、即用毛笔在马的躯体上点染各色釉汁斑点，或在深色底釉上点浅色斑点，或在浅色底釉上点深色斑点，使之疏密有致，呈现出自然天成的效果。
93、通常点蓝彩马比较名贵。
94、如图9 和图15 。
95、图15的这匹点蓝彩立马，系民国初年流失海外的三彩器，现藏美国旧金山亚洲艺术博物馆。
96、这匹三彩马不仅造型新颖独特，而且运用贴花法在鞍披上贴塑了马蹬子。
97、这在三彩马的装饰中是绝无仅有的。
98、贴花装饰法。
99、即将模印好的各种装饰物贴在三彩马的一定部位，使马显得更加华贵庄重。
100、常见的装饰物有马鞍、披毯、铃铛、宝相花等。
101、绞胎装饰法。
102、又称搅胎，即模仿大理石纹路的一种装饰手法，其操作方法，过去说法不一，经过国内科研工作者的多年努力现已基本掌握。
103、从出土三彩器看，唐三彩的绞胎纹实际上有三种艺术表现形式：其一是器身用绞胎技术制作而成，即先用白、赭两色瓷土分别制成薄泥片，然后层层叠加，拉坯或手捏成型，使坯胎呈现大理石或类似树木年轮的纹路。
104、其二是贴面绞胎，即将绞胎纹薄片贴在器物外面，使器物的局部呈现绞胎纹。
105、其三是仿绞胎。
106、1971年乾县唐代懿德太子李重润墓出土的射箭马上人俑，即为仿绞胎三彩的代表作。
107、该马俑高36厘米，现藏陕西省博物馆。
108、其器身大理石纹实际上不是通过绞胎技术整体成形制作成的，而是用笔画在胎体上，然后施釉，再入窑烧制而成。
109、其器身纹路显得更加匀称得当，且线条流畅，色泽圆润，其艺术表现力远胜于绞胎纹。
110、拉毛装饰法。
111、即在马鞍部位通过刻画形成一种粗毛毯的效果。
112、这种装饰手法在三彩骆驼身上经常见到，三彩马身上较少见。
113、有一匹极为名贵的拉毛三彩立马，高75厘米，通体棕褐色，头小颈长，双耳直立，鞍革詹俱全，革带是饰绿色蟾蜍纹杏叶，鞍外贴塑大块绿色毛毯，体态矫健骨肉匀称，使人过目难忘。
114、1981年出土于河南洛阳安菩墓，现藏河南省博物馆。
115、[编辑本段]唐代三彩马的鉴定唐三彩在本世纪初被发现时，并未引起国内收藏界的注意，主要因其是殉葬冥器，不甚吉利。
116、但外国人无此顾忌，大肆收购，终使大批三彩器精品流出国门。
117、当国内收藏界醒悟时，三彩资源已近枯竭。
118、此后，唐三彩这个代表着盛唐文化结晶的古代艺术品被成千上万的作伪者弄得面目全非了。
119、特别是近年来国内的收藏热有增无减，唐三彩的经济价值在国际性拍卖活动中扶摇直上，又进一步激活了作伪者的贪婪。
120、在此大背景下，各种三彩赝品以前所未有的数量涌入国内市场，使收藏者真假难辨。
121、但假的终究是假的，只要收藏者真正把握了唐三彩的特点，鉴定唐三彩的真伪并不困难。
122、（一）釉一般书籍在论及唐三彩鉴定时都把造型、胎、釉作为鉴定的三要素。
123、但在高仿唐三彩赝品花样不断翻新的情况下，已很难从胎和造型上发现高仿唐三彩的破绽了。
124、惟有把握唐三彩釉面特点才能解决这个问题。
125、唐三彩真品表面釉层较厚，一般在至毫米左右，釉中气泡很少，用肉眼观察，表面裂纹不明显，更不会有横七竖八的长纹开片。
126、由于多用刷釉法，釉面均匀，如用淋釉法上釉，也只是在器物底部釉厚处才能见到厚薄不均的情况。
127、从本质上讲，唐三彩是一种亮釉，其光泽亮丽柔和，具有古瓷器表面的莹润感。
128、而赝品通常表面有一种耀眼的“贼光” ，这主要是由于仿品釉内玻璃质成分过高所至。
129、但对于高仿唐三彩来讲，用肉眼已很难从釉面光泽来分辨真伪，必须借助高倍放大镜。
130、由于唐三彩都是出土器，在地下埋藏了1000多年，其釉表会形成一种极其特殊的物理现象，即民间所说的“翘皮纹”或“芝麻釉” ，看上去是一些细碎的小开片，大小均匀，透明而浅淡，片纹两旁的釉微向上翘，很少分离，故片纹中一般没有杂质浸入的现象。
131、但表面脱釉严重的三彩马俑，片纹会有分离现象。
132、而仿品一般开片都较大，片纹也较长，横七竖八很不稳定，两者之间是有差异的。
133、迄今为止，作伪者还无法仿出与真品唐三彩一样的“翘皮纹”来。
134、因此，有无“翘皮纹”是唐三彩鉴定中最过硬的依据。
135、（二）造型真品唐三彩马从造型上看，一般都是头小颈长，体壮膘肥，臀部发达，腿部强劲有力，处处都可透出一种内在的、真实的美。
136、其眼睛、耳朵、筋骨、肌肉等局部雕琢精细，刀工娴熟，符合实体马的特点。
137、而仿品往往是只见其形，不见其神，各部器官比例失调，线条生硬。
138、高仿唐三彩马在外形上一般无可挑剔，但在马的神态上总会有一些破绽。
139、特别是官墓出土的三彩马，其装饰物很多，件件饰物做工都一丝不苟，十分到位。
140、而仿品则很难做到处处都天衣无缝。
141、真品三彩马都是使用模制法成型，双模左右拼合而成，局部修胎。
142、马肚中间留有一孔洞，透过孔洞可以清楚地看到马脊处留有合模时的痕迹，并可看到器壁上留有一些不规则的手工痕迹。
143、而仿品内部通常是平滑的。
144、真品三彩马尾部和身躯均连为一体，特别是尾部常有残损。
145、仿品中器型较大者往往采用分件制作，有的在马尾部留有插孔，烧成后再插入，然后再上釉二次烧制而成。
146、因此，马尾部破绽往往难以掩饰。
147、（三）胎真品唐三彩马的胎料大都经过反复淘洗，杂质很少，用肉眼观察比较柔软细腻。
148、但陕西与洛阳的唐三彩马在胎质上还是有一些区别的。
149、陕西三彩马胎质多数为白色，或白中闪红，胎中细小颗粒多一些，显得略微粗糙一些，手感不如洛阳产那样细腻。
150、有些产品坯体修整略显草率，不如洛阳产光洁。
151、有的底部有短小“窑缝” 。
152、用放大镜观察，可看到细微的铁褐色杂质，胎体分量略重于洛阳产三彩马。
153、而洛阳产三彩马的胎质更为洁白细腻。
154、其所用瓷土性质同高岭土一样，具有坚柔粘韧的特性。
155、基本色调为白色，也有白中略微泛黄的。
156、露胎处手感极为细润，但硬度仍然很高。
157、仿品通常由于原料淘洗不净，使胎质杂质较多，显得比较粗糙。
158、有些仿品火候掌握不当，会使胎质过硬，叩之会发出类似瓷器的清脆声。
159、对于高仿三彩马来讲，仅从胎质已无法可靠地辨别其真伪了。
160、遇到这种情况就只能从其他方面来考虑了。
161、（四）化妆土唐三彩马的底板和马上人的头部一般都不上釉，唐代工匠在制作三彩马时总要在底板和马上人的头部刷上一层白色的化妆土，然后再根据需要，在马上人的头部用各种颜料上色开相。
162、由于三彩马在地下埋藏了上千年，出土后的三彩马底板和马上人面部的化妆土常常会出现斑驳脱落的现象，这种自然形成的缺陷呈现了一种自然美，也是我们辨别真伪的一个重要依据。
163、（五）其他除此之外，还有许多方法可以辨别唐三彩马的真伪。
164、比如，唐三彩马大都站立于一块底板之上，通常立马的底板都是长方形的，菱型、前缺角和中空底板比较少见。
165、提腿三彩马的底板大多是三角形的，其他形状的较为罕见。
166、每匹马的底板尺寸、厚薄都有一定规律可循，一般都与马的形体相对应，大马配大底板，中马配中底板，小马配小底板。
167、迄今为止，还没有发现一匹三彩马的底板与马躯体不匹配的。
168、仿品提腿马的底板一般都做成长方形，且缺乏陈旧感，遇到这种三彩马，应格外小心。
169、[编辑本段]唐代三彩马的清洗三彩马在地下埋藏了上千年，总会沾染上各种污物，出土后一般都难以显露出本身的光彩，需要进行必要的清洗，以便除去污物。
170、首选方法是使用清水清洗或用机械法除污。
171、但三彩马的底板和马上人的头部通常不上釉，有些三彩马只是局部施釉，在清洗这些没有釉的部位时应格外小心。
172、可以用毛笔轻轻刷，或用棉球蘸上水轻轻擦拭除去污物。
173、如三彩马表面受到石灰质（碳酸盐）、石膏质（硫酸盐）和硅质（硅酸盐）等化学物质的侵蚀，用清水是很难清除的，必须使用化学除污法。
174、比如，可以用10%的盐酸进行清洗。
175、在不影响彩釉的情况下，对石膏质沉积物，也可以用硝酸进行清洗；对硅质沉积物一般用机械法除垢，也可以用1%的氢氟酸去除，但氢氟酸有剧毒，应尽量避免使用。
176、如三彩马表面同时有多种不明沉积物，通常按照先石灰质，后石膏质，最后硅质的程序清除。
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