博物馆为啥不让用闪光灯

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为了保护文物
太强的光线会对馆内一些脆弱的文物造成伤害，尤其是有机文物和有色文物。当它们的性质在博物馆昏暗的光线下保持相对稳定时，光线突然增强，对这类文物往往是致命的。
一切都生长在太阳上，因为阳光含有能量。其实所有的光都是这样，也正是这种能量成为了文物老化的罪魁祸首之一。也许最致命的是光化学反应:在这些能量的作用下，文物表面的分子要么分解，要么与其他物质发生反应，从而失去原有的特性。
然而，在光的情况下，能量并不相等。光传递能量时，不是连续的，而是分成小的能量包，每个能量包对应一个& ldquo光子& rdquo 。光越蓝，每个光子的能量越大，一般光化学损伤越大；即使总能量相同，光越红，光化学损伤越小。松散地说，就像被一个普通的网球打100次，但是被一个质量为100次的超级网球打，可能会出事故。所以，要关注光对文物的影响，需要关注两点:一是光携带的总能量，二是有多少光子是高能的，多少是低能的。讨论文物展览时，前者可以用& ldquo照度& rdquo来近似，后者可以是& ldquo色温& rdquo来近似。
严格来说，要测量光的能量，应该用辐射功率。但是我们日常环境中接收光线最重要的仪器是我们的眼睛，最常用的标准是我们眼睛感受到的亮度，所以我们经常用& ldquo讨论可见光的时候。照度& rdquo& mdash& mdash将光强度转换为人眼感觉到的亮度。同样，要测量光子能量分布，严格来说，要用到光谱信息。但是博物馆和摄影一般不会使用任何奇怪的光源，很多普通光源都可以用理想黑体来近似。所以这里我们用粗体表示相应的温度& mdash& mdash& ldquo色温& rdquo来近似描述光子的能量状态:每种情况下，光源都会发出各种不同能量的光子，但色温越高，高能光子越多，光化学破坏力越大。
让文物保持在纯粹的黑暗中当然是理想的，但这样会失去文物的教育意义和审美意义。好的博物馆会严格控制馆内光源，既能让参观者肉眼看到重要细节，又能尽可能延长文物寿命；但是再好的控制，外面的闪光灯也会化为乌有。那么，拍照时闪光灯会发出什么样的光呢？是否超出了展品的承受范围？
以最常用的氙气闪光灯为例，为了更详细地了解它的发光性质，我们用氙气闪光灯的发射光谱来讨论。从图中可以看出，氙气闪光灯除了可见光区(400 nm-700 nm)外，还有两个明显的发射区，即波长更短、能量更高的紫外区(200 nm-400 nm)和热效应明显的红外区(700nm & ndash；1200纳米).
那么氙气闪光灯符合要求吗？首先看色温。氙灯作为太阳光的绝佳替代品，色温与之相近，一般在6200K左右，已经超过了对光有一定敏感度的藏品的要求。氙灯作为闪光灯，虽然发光时间短，但在距离物体2米处，其瞬间照度可达数万勒克斯。& mdash这显然远远大于集合所能承受的照度值。为什么纺织品如此简单& ldquo见光死& rdquo？五颜六色的织物取决于各种染料。俗话说& ldquo成功也是萧何，失败也是萧何& rdquo染料的易碎性使得有色织物更难保存。使染料如此& ldquo精致& rdquo原因有很多，& ldquo光漂白& rdquo是罪魁祸首之一。顾名思义，染料光漂白是指染料在光的作用下褪色。机理复杂，但大多数研究表明染料的光漂白可分为两种方式:染料的直接分解和氧化分解。直接分解一般需要高能紫外光，发生条件略苛刻；而氧化分解的方式，或者说光促进氧化的方式，是因为对光的要求不高，无处不在的氧气就在里面& ldquo为虎作伥& rdquo正常情况下容易发生。根据染料分子被光活化后如何与氧反应，光促进氧化有两种方式。第一种方式是光通过染料激活氧，被激活的氧反过来破坏染料。为了更好地理解这两种方法，我们需要引入一个概念& mdash& mdash能量水平。为了简单的理解，我们可以把能级看成不同高度的楼层。俗话说，水往低处流。分子实际上喜欢停留在稳定的底部。但是，一旦有光，染料分子就会吸收适当的光能，跳到更高的层次。另一方面，我们这些通常沐浴在氧气中的人可能认为氧气是温和的。其实这是因为氧一般都是三重态氧& mdash& mdash氧气在底部。正常情况下，光很难制造氧气& ldquo嗨& rdquo起来，并吸收光能，跳到高级染料分子上，正好起到能量发射器的作用& mdash& mdash它们慷慨地将光能给予氧气，它们退到海底。获得能量的氧气一步登天，变成了能量更高的单线态氧，露出了杀手的真面目。这个单线态氧简直就是白眼狼，回来就把染料氧化干净了。另一种光氧化方式更直接。我们之前说过，分子可以爬不同的楼层。其实从更微观的角度来看，分子内部有不同的楼层，租户是一个个电子。电子过去从低楼层到高楼层都住在自己的房间里。光来了，情况就不一样了。吸收光能后，电子会跳到更高的楼层。如果这个不安分的电子跳回原来的房间，用其他方式释放吸收的能量，比如光，那么一切都好；然而，氧的出现让躁动不安的高能电子有了新的去处& mdash& mdash被光激活的染料分子会将电子转移到氧上，氧会被氧化成自由基正离子，而氧会被还原成自由基超氧阴离子。自由基超氧阴离子可以说是结合了自由基的活性和氧的强氧化作用，是一个怀孕的恶魔。面对这个恶魔，染料分子抛弃了自己的盔甲，彻底分解了。
【博物馆为啥不让用闪光灯】虽然古代没有那么多合成染料，但人们还是从大自然中获得了种类繁多的天然染料，如靛蓝(吲哚)、花青素(类黄酮)、紫草素(醌)、胡椒碱(生物碱)等。其中，靛蓝染料的使用历史非常悠久。在古代，靛蓝染色依赖于从兰草等植物中提取的汁液。在染色过程中，除靛蓝外，由于染色过程中温度和pH值的变化，往往会产生靛玉红& mdash& mdash在结构上类似于靛蓝的分子。但有研究发现，主波长为365 nm的紫外灯对染料中的靛玉红有明显的降解作用。此外，靛蓝染料中的靛蓝胭脂红(仅比靛蓝多磺酸酯，除增加水溶性外，其基本结构和性质与靛蓝相似)在紫外灯和氧气的作用下也会迅速氧化分解生成靛蓝磺酸。
光线造就绘画& ldquo黯然失色& rdquo
各种有机染料常被用来给织物增色，而另一个色彩世界& mdash& mdash绘画时，还要使用各种无机颜料，如铅白、朱砂等。那么，使用无机颜料的藏品，比如油画，能躲过闪光灯吗？可惜我不能。例如，一种叫做硫化镉(CdS)的成分将被用于亮黄色绘画颜料中，这种颜料因其着色力强、稳定、色彩鲜艳而广受画家欢迎。莫奈、梵高、毕加索等画家都在作品中使用这种颜料。但在可见光的作用下，硫化镉中的硫会被逐渐氧化成硫酸盐。这个过程还是可以用前面提到的能级模型来解释的:光会把生活在硫化镉中的电子房客驱赶到更高的楼层，一旦有了房间空，原本生活在硫磺中的房客就会乘虚而入。结果是硫失去电子，被氧化成单质硫，单质硫容易被氧气氧化成硫酸盐，色素被完全破坏。你可以看到管子里的豹子。上面的例子只是说明光破坏了豹子身上的一个斑点。而且光对藏品的伤害不止这一个& mdash& mdash红外光虽然能量低，但其明显的热效应可以加速纸张、木材等富含纤维素的收藏品的脱水和开裂。有机收藏，如动植物标本、骨器官等，富含羰基、芳基等发色团，在光照条件下也能被激发、氧化或简单分解。
闪光灯的一个小闪光当然不会像实验室的模拟条件那么恶劣，但是累积的伤害足以产生滴水穿石的效果。为了历史能流传千年，请关掉闪光灯，仔细欣赏那些珍贵的藏品！
以上解释了为什么博物馆不允许使用闪光灯。本文到此结束，希望对大家有所帮助。