宛转蛾眉能几时宛转蛾眉能几时全诗

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1、而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。
2、一、原文：《代悲白头翁》唐代刘希夷洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。
3、今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
4、古人无复洛城东，今人还对落花风。
5、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
6、寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。
7、此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
8、公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
9、光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
10、一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。
11、但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。
12、二、译文：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。
13、今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？已经看见了俊秀挺拔的松柏被摧残砍伐作为柴薪，又听说那桑田变成了汪洋大海。
14、故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。
15、年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。
16、转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。
17、如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。
18、这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。
19、亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。
20、白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。
21、只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。
22、扩展资料一、赏析这是一首拟古乐府诗。
23、《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。
24、刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。
25、构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
26、诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。
27、在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。
28、诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
29、二、作者简介刘希夷（约651-？）唐诗人。
30、一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。
31、上元进士，善弹琵琶。
32、其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。
33、《代悲白头吟》有“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”句，相传其舅宋之问欲据为已有，希夷不允，之问竟遣人用土囊将他压死。
34、延之少有文华，落魄不拘常格，后为人所害，死时年未三十。
35、原有集，已失传。
36、解释：而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。
37、2、原文出处代悲白头翁洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。
38、今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
39、古人无复洛城东，今人还对落花风。
40、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
41、寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。
42、此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
43、公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
44、光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
45、一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。
46、但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。
47、3、译文洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。
48、今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？已经看见了俊秀挺拔的松柏被摧残砍伐作为柴薪，又听说那桑田变成了汪洋大海。
49、故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。
50、年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。
51、转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。
52、如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。
53、这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。
54、亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。
55、白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？而美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。
56、只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。
57、4、简析《代悲白头翁》是唐代诗人刘希夷的作品。
58、此诗虽是拟古乐府，但构思精妙，开拓了全新的意境。
59、诗中多处运用对比手法，大量使用重叠语句，循环复沓，再者以四个问句引领，一唱三叹，韶华不再的无奈辛酸在反复追问咏叹中被层层浓重着色，具有强大的穿透力。
60、此诗感伤情调极为浓郁，但并不颓废，风格清丽婉转，曲尽其妙，艺术性较高，历来传为名篇。
61、这两句的意思是：美丽的容颜能够维持到什么时候呢？最终还是会随着时光的流逝而凋零。
62、转眼间，青丝染霜成白发，倾城美貌付光阴。
63、《代悲白头翁》刘希夷洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。
64、今年落花颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
65、古人无复洛城东，今人还对落花风。
66、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
67、寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。
68、此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
69、公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
70、光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
71、一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。
72、但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。
73、这是一首拟古乐府，题又作《代白头吟》。
74、《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写女子毅然与负心男子决裂。
75、刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。
76、构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐。
77、艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
78、诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促。
79、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。
80、在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。
81、诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
82、诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。
83、作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省，“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。
【宛转蛾眉能几时宛转蛾眉能几时全诗】84、“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而入生青春不再的对比，耐人寻味。
85、结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。
86、也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。
87、如《大唐新语》、《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗讥”，一年后，诗人果然被害。
88、这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
89、此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。
90、它还汲取乐府诗的叙事间发议论。
91、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。
92、刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。
93、可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。
94、这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
95、句解：美丽的容颜能够维持到什么时候呢？最终还是会随着时光的流逝而凋零。
96、转眼间，青丝染霜成白发，倾城美貌付光阴。
97、蛾眉：蚕蛾的触须，弯曲而细长，如人的眉毛，以此比喻女子长而美的眉毛。
98、后来直接用“蛾眉”代指美女或美貌。
99、须臾：一会儿。
100、鹤发：像白鹤羽毛那样的头发，即白发。
101、容颜易老，丽花易谢！岁月不饶人哦！须臾：一会儿。
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