晏殊有何代表作晏殊的代表诗作

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大家好,小跳来为大家解答以上的问题。晏殊的代表诗作，晏殊有何代表作这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、晏殊词作鉴赏生平简介晏殊（991—1055）字同叔，临川（今江西抚州）人。
2、幼孤，少有才名，七岁能文章。
3、景德初，以神童荐，赐同进士出身。
4、擢秘书省正字。
5、历任太常寺奉礼郎。
6、翰林学士，太子左庶子，加给事中，迁礼部侍郎、枢密副使。
7、因论事忤太后旨，以刑部侍郎知宣州，改应天府。
8、后为御史中丞，改兵部侍郎，兼秘书监，资政殿学士，翰林侍读学士。
9、明道元年（1032）迁参知政事，尚书左丞。
10、庆历中官至加同中书门下平章事、集贤殿学士，兼枢密使。
11、至和二年卒，年六十五，谥元献。
12、晏殊“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思”（《宋史》本传）。
13、其词擅长小令，多表现官僚士大夫的诗酒生活和闲情逸致。
14、诗文集今已不传。
15、有《珠玉词》三卷。
16、浣溪沙晏殊小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。
17、曲栏干影入凉波。
18、一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。
19、酒醒人散得愁多。
20、吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。
21、尝览李庆孙《富贵曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’ 。
22、公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。
23、’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。
24、若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。
25、故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景致也无？’”这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。
26、这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。
27、词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。
28、劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。
29、此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。
30、这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。
31、像在平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。
32、一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。
33、阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。
34、原来时已暮春，庭院满地落红。
35、“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。
36、春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。
37、“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。
38、“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。
39、“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。
40、以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。
41、“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。
42、虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。
43、片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。
44、“一霎”、“几回”乃互文。
45、虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。
46、上句“翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。
47、好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。
48、下句“圆荷”即荷叶。
49、疏雨滴在嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。
50、帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。
51、末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。
52、此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。
53、结句抒发的亦是富贵闲愁。
54、前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。
55、晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。
56、”此词可见一斑。
57、浣溪沙晏殊玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。
58、晚来妆面胜荷花。
59、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。
60、一场春梦日西斜。
61、此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。
62、全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。
63、首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。
64、古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。
65、一“寒”字正反衬出室中的热。
66、接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。
67、二、三句设喻。
68、用意用语均似“花间” 。
69、“粉融”，谓脂粉与汗水融和。
70、不点出“汗”字，正是作者高明之处。
71、“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。
72、以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。
73、过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。
74、两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。
75、古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月” 。
76、李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。
77、“欲迎”、“初上” ，形容绝妙。
78、不独刻画之工，且见词人欣赏之情。
79、“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。
80、可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。
81、“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。
82、女子睡起，粉融香汗，重理明妆。
83、“春梦”，谓刚才好梦的短暂。
84、慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。
85、末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。
86、浣溪沙晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂。
87、酒筵歌席莫辞频。
88、满目山河空念远，落花风雨更伤春。
89、不如怜取眼前人。
90、此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想。
91、全词在章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远；“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。
92、结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。
93、“ 一向年光有限身”，劈空而来，语甚警炼。
94、“一向”，即一晌，一会儿。
95、片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果。
96、紧接“等闲”句，加厚一笔。
97、词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。
98、在短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解：“ 酒筵歌席莫辞频” 。
99、痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。
100、“频” ，谓宴会的频繁。
101、叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废” 。
102、“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。
103、这句写及时行乐，聊慰此有限之身。
104、过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句。
105、两句是设想之辞。
106、若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。
107、语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。
108、吴梅《词学通论》特标举此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。
109、吴氏之语虽稍偏颇，而确是能独具慧眼。
110、此处“满目山河”二语，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中仅此而已。
111、“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。
112、作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。
113、本词是《晏殊》的代表作。
114、词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。
115、词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。
116、这首词又是《珠玉词》中的别调。
117、大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。
118、抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。
119、浣溪沙晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
120、夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
121、小园香径独徘徊。
122、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
123、词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。
124、全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。
125、词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
126、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
127、”写对酒听歌的现境。
128、从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人在面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。
129、但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类“朱弦悄，知音少，天若有情应老”起，。
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