江畔独步寻花江畔独步寻花其一和其二 _知识经验

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大家好,小跳来为大家解答以上的问题。江畔独步寻花其一和其二，江畔独步寻花这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、【诗歌名称】江畔独步寻花【创作时代】唐代【作者简介】杜甫（712~770年），唐代诗人。
2、字子美，河南府巩县（今河南巩义市）人。
3、杜甫生逢开元盛世及安史之乱，一生颠沛流离，历尽磨难，他的诗广泛地记载了这一时期的现实生活，被人称为“诗史” 。
4、杜甫擅长各种诗体，诗风沉郁顿挫，对后世有很大的影响。
5、【诗歌原文】黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
6、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
7、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
8、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
9、或：huáng sì niáng jiā huā mǎn xī黄四娘家花满蹊，qiān duǒ wàn duǎ yā zhī dī千朵万朵压枝低。
10、liú lián xì dié shí shí wǔ留连戏蝶时时舞，zì zài jiāo yīng qià qià tí自在娇莺恰恰啼【词语释义】1．独步寻花：独自一人一边散步，一边赏花2．黄四娘：杜甫四川浣花溪边时的女邻居3．蹊(xī)：小路。
11、4．娇：可爱的。
12、5．恰?。盒稳菽窠猩艉托扯?。
13、6．留连：即留恋，舍不得离去。
14、本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。
15、“留连”是个“联绵词” 。
16、构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如“留连”也写作“流连” ，词的意义仍然一样。
17、7.江畔：江边。
18、【诗歌译文】正当诗人要在春风中休息时，却感到眼前一亮，一簇深浅不同的桃花盛开在江边。
19、黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花，千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身。
20、嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声婉转动人。
21、【诗歌赏析】唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。
22、春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。
23、首句“黄四娘家花满蹊” ，点明寻花的地点。
24、“蹊”是小路。
25、“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。
26、次句“千朵万朵压枝低” 。
27、“千朵万朵”形容数量之多。
28、“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。
29、这句是上句“满”字的具体化。
30、第三句“留连戏蝶时时舞” 。
31、“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。
32、这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。
33、其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。
34、第四句“自在娇莺恰恰啼” 。
35、“娇”是形容莺歌柔美圆润。
36、“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。
37、只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。
38、这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。
39、由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。
40、上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。
41、春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。
42、此为组诗之六。
43、首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。
44、此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。
45、次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。
46、“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。
47、“压”、“低”二字用得十分准确、生动。
48、第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。
49、花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。
50、但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。
51、“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。
52、正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。
53、这就是末句的意境。
54、“娇”字写出莺声轻软的特点。
55、“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。
56、诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。
57、读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。
58、此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。
59、但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。
60、如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫怨》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。
61、这种写法，可谓前无古人。
62、其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。
63、他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。
64、杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。
65、如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。
66、但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。
67、而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。
68、诗人也并非不重视诗歌的音乐美。
69、这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。
70、“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。
71、“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。
72、“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。
73、这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。
74、声音的效用极有助于心情的表达。
75、在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。
76、比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。
77、杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。
78、把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。
79、┏━━╯━╮┏━━╯━╮┃ ┏━┓┃┃ ┏━┓┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃━╯ ┛━╯ ┛┏━━╯━╮┏━━╯━╮┏━━╯━╮┃ ┏━┓┃┃ ┏━┓┃┃ ┏━┓┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃┃ ┃ ┃┃━╯ ┛━╯ ┛━╯ ┛名句赏析——“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
80、”这是一首别具情趣的写景小诗。
81、小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。
82、从这里，我们嗅到了浓郁的花香。
83、花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。
84、诗人用“时时”、“恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。
85、全诗语言充满了口语化色彩。
86、读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。
87、江畔独步寻花（其二）杜甫黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
88、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？。
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