黄河远上白云间的下一句诗句 黄河远上白云间的下一句


黄河远上白云间的下一句诗句 黄河远上白云间的下一句

文章插图
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一片孤城万仞山 。出自王之涣《凉州词二首其一》“黄河远上白云间 , 一片孤城万仞山 。羌笛何须怨杨柳 , 春风不度玉门关” 。
译文:
黄河好像从白云间奔流而来 , 玉门关孤独地耸峙在高山中 。将士何须哀怨那柳树不发芽 , 春风根本吹不到玉门关外 。
赏析:
诗人初到凉州 , 面对黄河、边城的辽阔景象 , 又耳听着《折杨柳》曲 , 有感而发 , 写成了这首表现戍守边疆的士兵思念家乡情怀的诗作 。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光 。首句抓住自下(游)向上(游)、由近及远眺望黄河的特殊感受 , 描绘出“黄河远上白云间”的动人画面:汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟像一条丝带迤逦飞上云端 。写得真是神思飞跃 , 气象开阔 。诗人的另一名句“黄河入海流” , 其观察角度与此正好相反 , 是自上而下的目送;而李白的“黄河之水天上来” , 虽也写观望上游 , 但视线运动却又由远及近 , 与此句不同 。“黄河入海流”和“黄河之水天上来” , 同是着意渲染黄河一泻千里的气派 , 表现的是动态美 。而“黄河远上白云间” , 方向与河的流向相反 , 意在突出其源远流长的闲远仪态 , 表现的是一种静态美 。同时展示了边地广漠壮阔的风光 , 不愧为千古奇句 。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城 , 这是此诗主要意象之一 , 属于“画卷”的主体部分 。“黄河远上白云间”是它远大的背景 , “万仞山”是它靠近的背景 。在远川高山的反衬下 , 益见此城地势险要、处境孤危 。“一片”是唐诗习用语词 , 往往与“孤”连文(如“孤帆一片”、“一片孤云”等等) , 这里相当于“一座” , 而在词采上多一层“单薄”的意思 。这样一座漠北孤城 , 当然不是居民点 , 而是戌边的堡垒 , 同时暗示读者诗中有征夫在 。“孤城”作为古典诗歌语汇 , 具有特定涵义 。它往往与离人愁绪联结在一起 , 如“夔府孤城落日斜 , 每依北斗望京华”(杜甫《秋兴》)、“遥知汉使萧关外 , 愁见孤城落日边”(王维《送韦评事》)等等 。第二句“孤城”意象先行引入 , 为下两句进一步刻画征夫的心理作好了准备 。
“羌笛何须怨杨柳” , 在这样苍凉 的环境背景下 , 忽然听到了羌笛声 , 所吹的曲调恰好又是《折杨柳》 , 这不禁勾起戍边士兵们的思乡之愁 。因为“柳”和“留”谐音 , 所以古人常常在别离的时候折柳相赠表示留念 。北朝乐府《鼓角横吹曲》中有《折杨柳枝》:“上马不捉鞭 , 反拗杨柳枝 。蹀座吹长笛 , 愁杀行客儿 。”就提到了行人临别时折柳 。这种折柳送别风气在唐朝尤其盛行 。士兵们听着哀怨的曲子 , 内心非常惆怅 , 诗人也不知道该如何安慰戍边的士兵 , 只能说 , 羌笛何必总是吹奏那首哀伤的《折杨柳》曲呢?春风本来就吹不到玉门关里的 。既然没有春风又哪里有杨柳来折呢?这句话含有一股怨气 , 但是又含无可奈何语气 , 虽然乡愁难耐 , 但是戍守边防的责任更为重大啊 。一个“何须怨”看似宽慰 , 但是 , 也曲折表达了那种抱怨 , 使整首诗的意韵变得更为深远 。这里的春风也暗指皇帝 , 因为皇帝的关怀到达不了这里 , 所以 , 玉门关外士兵处境如此的孤危和恶劣 。诗人委婉地表达了对皇帝不顾及戍守玉门关边塞士兵的生死 , 不能体恤边塞士兵的抱怨之情 。
【黄河远上白云间的下一句诗句 黄河远上白云间的下一句】本首诗调苍凉悲壮 , 虽写满抱怨但却并不消极颓废 , 表现了盛唐时期人们宽广豁达的胸襟 。诗文中对比手法的运用使 诗意的表现更有张力 。用语委婉精确 , 表达思想感情恰到好处 。