唐代仕女图唐代仕女图绘画

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1、唐朝《仕女图》中仕女的特点如下：外貌与衣着：细纱衣轻浮透明，肌肤丰韵、白净。
2、头饰闪亮。
3、多层烘然、罩染、分染相结合和以色代线的手法都开启唐代工笔人物的新风。
4、最重要的一点是唐人比较突出侍女体态的丰腴，由于那时以胖为美。
5、2、神态：唐代仕女画的作者大都对宫廷贵族妇女生活非常熟悉，因此对族妇人及侍女的气质神态把握精确，通过对人动作细节的描写描写，表现也唐代人物画最重的以形写神的艺术特点。
6、3、艺术特点：用墨设色都表现出唐代人物画的精髓，用笔纤细而又不缺弹性，设色清丽艳明对质感的描画把握非常贴切到位。
7、扩展资料：仕女图发展于两晋时期，辉煌于唐代。
8、纵观历史，仕女画从起源、形成到发展。
9、经历了二千多年漫长的演变过程，成为中国优秀的文化遗产，为人们今天的绘画创新提供了丰富的经验。
10、仕女图名作有以下这些：《簪花仕女图》唐代画家周昉作。
11、画面描绘仕女们的闲适生活。
12、她们用笔朴实。
13、气韵古雅华丽奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。
14、其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。
15、轻纱的透亮松软，皮肤的润润光泽，都画得肖似，表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。
16、2、《韩熙载夜宴图》是顾闳中奉南唐后主李煜之命，夜至韩熙载的宅第窥视其夜宴的情景而作的。
17、画卷里，韩熙载虽放浪形骸，但始终双眉紧锁，难掩忧心忡忡。
18、桌案都比较低矮，正是由席地而坐到垂足高坐的过渡时期，琵琶箫鼓、秀墩床榻，室内的陈设器物无不体现了时代的特点。
19、唐朝是个开放的时代。
20、女人可以袒胸露背并且以胖为美。
21、提供几张图片供参考，画家张砚钧人物画作品。
22、张砚钧作品张砚钧作品张砚钧作品张砚钧作品张砚钧作品张砚钧作品张砚钧作品唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。
23、画家们以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调而悠闲的生活情调。
24、张萱、周昉是这一时期著名的仕女画家。
25、周昉笔下的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑仕女画在形神兼备方面所取得的杰出成就。
26、画家在造型上注重写实求真，女子脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，气质雍容高贵，展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美。
27、根据历史研究，唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。
28、如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象，留给大家最突出的印象，也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿” 。
29、但是，在历史上，唐朝女性的着装与电影中的刻画有所不同。
30、丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽；热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。
31、虽然仔细观察，唐代三百年间的女性形象也有一个由清秀到丰肥、穿着由拘谨到开放的渐变过程，但是，给人视觉冲击力最强、最具感染力和令人过目难忘的，还是那些盛唐时期姿态万千、装束大胆、乐观向上的胖美人形象。
32、几千年来，中国有着“事死如事生”的生死观念。
33、在这一观念影响下，工匠们仿照“生人”的模样精心塑造了唐朝的女性形象。
34、综观留存下来的美女雕像和图画，虽然工艺有别，年龄有少女、少妇之差，但大多面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑，其装扮袒露而大胆。
35、即使被今人誉之为中国古代第一美人的“捧杯侍女”，除了婀娜的捧杯姿态与众不同之外，其基本特征仍然是“丰肥浓丽、热烈放姿宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。
36、人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。
37、画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。
38、丰满。
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