#客厅对联带横批大全？#2020年鼠年八字春联 _八字吊顶图片大全

双控灯，门口有个双控开关，一个开关是控制厨房的灯一个是控制客厅的灯，客厅也有一个开关控制客厅的灯？
接线错误，可能接成并联开关了。
厨房灯开关先不说，这样容易说清楚。
门口客厅灯开关接法：火线接开关LA；开关LA1和LA2各接一根线，连接到客厅开关的L2和L1；客厅开关L接线到灯。
客厅对联带横批大全？

1、上下联字相等，分句要对称。如：昔日/竹马青梅谈理想今宵合卺/高水话知音2、上下联结构同。如：花烛下/宾客满堂/齐赞/简朴办事洞房中/新人一对/共商/勤俭持家
3、上下联平仄要协调，尤其要注意仄起平落——即上联最末一字用仄声，下联最末一字用平声。如：文鸾对舞珍珠树（平平仄仄平平仄）海燕双栖玳瑁梁（仄仄平平仄仄平）
【#客厅对联带横批大全？#2020年鼠年八字春联】4、对仗要工整。不能以大对小，以小对大；也不能对错了词性；一般用正对或流水对。如： 1）金风过情夜明月闹洞房 2）百年歌好合五世卜其昌
5、横披也叫“横批”，是对联上方居中的一条短幅，一般为四个字组成，要求和联语内容相配合。如：喜鹊喜期传喜讯新燕新春闹新房良辰美景婚联要根据张贴场所撰制或选用。下面是不同场所和时令的常用婚联。
七字结婚对联：
百年恩爱双心结；千里姻缘一线牵。
皓月描来双影雁；寒霜映出并头梅。
欢庆此日成佳偶；且喜今朝结良缘。
凤翔鸾鸣春正丽；莺歌燕舞日初长。
花灿银灯鸾对舞；春归画栋燕双栖。
杯交玉液飞鹦鹉；乐奏瑶池舞凤凰。
比飞却似关睢鸟；并蒂常开边理枝。
扫净庭阶迎客驾；携来笙管接鸳舆。
红妆带绾同心结；碧树花开并蒂莲。
一对璧人留小影；无双国士缔良缘。
银镜台前人似玉；金莺枕侧语如花。
文窗绣户垂帘幕；银烛金杯映翠眉。
琴韵谱成同梦语；灯花笑对含羞人。
一岭桃花红锦绣；万盏银灯引玉人。
紫箫吹月翔丹凤；翠袖临风舞彩鸾。
春窗绣出鸳鸯谱；夜月捍斟琥珀杯。
绣阁昔曾传跨凤；德门今喜近乘龙。
梧桐枝上栖双凤；菡萏花间立并鸳。
拴马不教宾客返；碰杯漫听凤凰鸣。
头上青霄鸾比翼；门中珠履客谈心。
方借花容添月色；欣逢秋夜作春宵。
欢庆此日成佳偶；且喜今朝结良缘。
自愧厨中无盛馔；却欣堂上有嘉宾。
客有隆情来庆贺；厨无美味实怀惭。
碧岸雨收莺语暖；蓝田玉暖玉生香。
严父开怀观凤舞；慧儿合卺学梅妆。
绿蚁浮杯邀客醉；蓝田得玉喜婚成。
愧乏茅台酬上客；喜烧花烛映重门。
酒肴味淡惭无理；主客情浓幸有缘。
厨无美酒殊惭主；席乏佳肴强宴宾。
六礼周全迎凤侣；双亲欢笑看儿婚。
宜把欢情联左右；愧将薄席款西东。
门外移来皆玉步；厨中捧出尽金瓜。
厨内精心调五味；堂前聚首会三亲。
文鸾对舞珍珠树；海燕双栖玳瑁梁。
喜鹊喜期传喜讯；新燕新春闹新房。
喜溢重门迎凤侣；光增陋室迓宾车。
父喜子喜重重喜；友欢戚欢个个欢。
映日红莲开并蒂；同心伴侣喜双飞。
日丽风和桃李笑；珠联璧合凤凰飞。
鞠躬致迓嘉宾至；侧耳遥闻彩凤鸣。
左右逢源君赐驾；东南溢美我倾樽。
蓬门且喜来珠履；侣伴从今到白头。
连理枝喜结大地；比翼鸟欢翔长天。
万里长征欣比翼；百年好合喜同心。
一世良缘同地久；百年佳偶共天长。
碰杯邀客开宏量；举箸筵宾表至诚。
三千珠履光门户；一对青年结风俦。
大驾光临门第耀；良辰聚会主宾欢。
红妆带绾同心结；碧树花开并蒂莲。
一对璧人留小影；无双国士缔良缘。
祖功宗德流芳远；子孝孙贤世泽长。
燕翼贻谋承后裔；凤毛齐美耀前人。
后话慢谈留客住；复邀相聚叙亲情。

客厅对联大全
金风玉露一相逢又岂在朝朝暮暮。
客厅对联
对联的特点
一、对联上下两联必须字等
一副对联，联、下联和横批。贴在右侧的称为上联，贴在左侧的称为下联，贴在上方的称为横批，也称横额，内容是横着书写的。横批对于春联来说，是必不可少的，通常为四个字，也有五、六个字的。横批的意思要与上下联相配合，起画龙点睛的作用。有些对联对于横批，可以用，也可以不用。对联的上联和下联没有一定的字数限制，少的只有二言、三言，多的有几十、几百言的长联，由几个分句组成，不管怎样，对联的上联和下联字数必须相等。如常见的一副春联：“又是一年春草绿，依旧十里杏花红。”1925年，黄埔军校门口的对联：“要革命的靠拢来；不革命的走开去。”反映农村改革成就的春联：“除旧岁家中储粮十担；迎新春银行存款千元。”横批“有吃有穿” 。每联上下联字数都相等。
二、讲究对仗工整；
对联的对仗除要求上下联字数相等外，还要求句法相似。句法相似主要包括三个内容：句式相当，词类相同，结构相应。
句式相当，指上联如果是四、三句式，下联也必须是四、三句式；如果上联是二、四句式；则下联也必须是二、四句式。如：
“横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛。”
是四三句式，即
“横眉冷对――千夫指；俯首甘为――孺子牛。”
“只许州官放火；不准百姓点灯。”
是二四句式，即
“只许――州官放火；不准――百姓点灯。”
再如广东新会县杜源叱石山写景的对联，其一：
“月暄穿石水；风折断岩烟。”
是二三句式，即
“月暄――穿石水；风折――断岩烟。”其二：
“鸟语和溪音，自在笙簧，不假人间丝竹；山云笼树色，天然图画，何劳笔下丹青。”
是二三、二二、二四句式，即
“鸟语――和溪音，自在――笙簧，不假――人间丝竹；山云――笼树色，天然――图画，何劳――笔下丹青。”
词类相当，是指要使上下联对应位置上的词性相当，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，语气词对语气词，迭词对迭词。如北京碧波寺联：
“一庭芳草围新绿；十亩藤花落古香。”
“一庭”对“十亩”是数量词，“芳草”对“藤花”是偏正式名词，“围”对“落”是动词，“新绿”对“古香”是偏正式名词。
再如济南趵突泉联：
“画阁镜中，看幻作神仙福地；飞泉云外，听写成山水清音。”
“画阁”对“飞泉”是偏正式名词，“镜”对“云”是名词，“中”对“外”是方位名词，“看”对“听”是表示动作的动词，“幻作”对“写成”是动词，“神仙”对“山水”是名词，“福地”对“清音”是偏正式名词。
再如晚清年间，云南某地农民对地主豪绅愤慨时而作的一副春联：
“咦，哪里放炮？哦，他们过年。”
“咦”对“哦”是象声词，“哪里”对“他们”是代词，“放炮”对“过年”是动词。
结构相应，是指构成对联的词语之间的关系应该相同，如上联是主谓结构，下联就应该对以主谓结构；上联是动宾结构，下联就应该对以动宾结构等。如辛弃疾纪念祠联：
“力挽河山，浩气贯日月，空余英雄心一颗；
名垂宇宙，夕光冲牛斗，剩有悲壮词千篇。”
其中，“力挽河山”和“ 名垂宇宙”都是主谓结构，并且其中的谓语部分又是动宾结构；“ 浩气贯日月”和“ 夕光冲牛斗”也是主谓结构，并且谓语部分也是动宾结构；“ 空余英雄心一颗”和“剩有悲壮词千篇。”是动宾结构，并且宾语部分又是补充式的结构。
又如山东泰山南天门联：
“门辟九宵，仰步三天胜迹；阶崇百级，俯临千嶂奇观。”
“门辟九宵”和“阶崇百级”都是主谓结构，且谓语部分又是动宾结构“仰步三天胜迹”和“俯临千嶂奇观”都是动宾结构，并且宾语部分偏正结构，结构完全相同。
三、讲究平仄
对联的平仄，与旧体诗律诗的颔联颈联的要求基本上一致。强调平仄，是为了使对联读起来抑扬顿挫，有音律和谐美。对联的平仄要求平对仄，仄对平。也可以“一三五不论”（即句中第一、第三、第五等处于单数位置的字可以放宽要求），但是要“二四六分明”（即处于句中第二、第四、第六等双数位置的字必须严格按平仄要求）。所谓平仄，古代的“平”指的是平声，“仄”指的是上声、去声和入声。现代的平仄是指按普通话的读音来分的，一、二声（即阴平和阳平）为平声，三、四声（即上声和去声）为仄声。如鲁迅先生写的：
“横眉冷对千夫指；俯首甘为孺子牛。”
此联的平仄为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”
又如向楚所撰四川眉山三苏祠联：
“北宋文章名父子，南州胜迹古祠堂。”
此联的平仄为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”
再如贵州黄果树瀑布观瀑亭悬一联：
“白水如棉，不用弓弹花自散；红霞似锦，何须梭织天生成。”
此联的平仄为“仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平可仄可平平”下联中标“可”字处者，表示不合平仄对应的规律，但是根据“一三五不论”的原则，可平可仄者是在一、三、五位置上，是允许的。
对联讲究平仄，读起来音韵铿锵，有节奏感，富有音乐美。
要讲究平仄，就必然要求上下联词性相同的地方不能同字。因为如果同字了，就必然会破坏平仄相对的规则。例如有一副旧社会戏楼对联：
“少唱点雪月风花免得心猿意马；
多演些忠孝仁义挽回世道人心。”
“唱点”的“点”和“演些”的“些”意思相同，但不能同字，如同字，就不能对仗了。
但是，根据辞不害意的原则，为了表达的需要，同字在特殊情况下不得已也允许出现，也会被人接受。这当然影响平仄了，但这就已经属于宽对一类了。宽对对于平仄和对仗的要求不是很严的。如明代户部右侍郎张津任南安知府时，为海宁县谯楼撰一联提倡廉政：
“宽一分则民多受一分赐；
取一文则官不值一文钱。”
其中就出现了二字、四字、八字三个位置上的同字，但是，由于此联内容意义深刻，人们就不在乎它的平仄不合规律了。
再如周恩来挽蔡元培联：
“从排满到抗日战争，先生之志在民族革命；
从五四到人权同盟，先生之行在民主自由。”
此联中的第一、第四、第九、第十、第十一、第十三、第十四等七处出现了同字。但是，此联把蔡元培先生一生中的伟大贡献作了高度的概括，内容精炼，人们也就不会去计较它的平仄是否合规则了。
四、意义相近、相关或相反
从内容上看，每一副对联都能够表达一个完整的意思。特殊情况例外，如明清时期开始出现的无情对。对联上下联的意义相同、相近、并互相补充、深化的，叫正对；上下联意义相反、相对，内容上互相映衬、互相对照的，叫反对。
如董必武题南湖革命纪念馆联：
“烟雨楼台，革命萌生，此间曾著星星火；
风云世界，逢春蛰起，到处皆闻殷殷雷。”
这是正对，上下联互相补充、深化，表现了南湖在中国革命史上的重大影响，对革命的伟大贡献。
再如有一副挽李大钊的对联：
“为革命而奋斗，为革命而牺牲，死固无憾；
在压迫下生活，在压迫下呻吟，生者何堪？”
这是反对，把李大钊的为革命而“奋斗”和“牺牲”，与其它有的人的在压迫下“生活”和“呻吟”，两相对比，歌颂了李大钊的大无畏的革命精神。
从上下联的关系看，大多数对联的上下联是并列的，这通常叫做“平对” 。例如，何香凝挽廖仲恺：
“夫妻恩今世未全来世有；儿女债两人同负一人完。”
此联写的是廖仲恺被反动派杀害以后，与妻子儿女永别。上联是从妻子的角度写的，下联是从子女的角度写的，是并列的两个方面。
但也有上下联是顺承的，这叫做“串对” 。例如，杜甫的诗《闻官军收河南河北》中有一联：
“即从巴峡穿巫峡；便下襄阳向洛阳。”
此联上下联之间是顺承关系，即下联是上联的继续。当然，顺承关系还包括条件与结果，先后连接，转折连接等关系。
但是，在对联中不能出现“合掌”，即上下两联事意重复。如：
“宣尼悲获麟；西狩涕孔丘。”
这里，“宣尼”和“孔丘”是同一个人；“悲”和“涕”是同义，“获麟”和“西狩”指的是同一件事。
结婚新客厅对联
对联及客厅结婚对联
八字结婚对联及客厅结婚对联
红梅喜成边理；绿笑永结同心
白首齐眉鸳鸯比翼；青阳启瑞桃李同心
下玉镜台笑谈佳话；种蓝田玉喜缔良缘
春暖花朝彩鸾对箅；风和月丽红杏添妆
槐荫连枝百年启瑞；荷开并蒂五世征祥
红梅吐芳喜成边理；绿柳含笑永结同心
海枯石烂同心永结；地阔天高比翼齐飞
槐荫连枝百年启瑞；荷开并蒂五世征祥
下玉镜台笑谈佳话；种蓝田玉喜缔良缘
秋水银堂鸳鸯比翼；天风玉宇鸾凤和声
白首齐眉鸳鸯比翼；青阳启瑞桃李同心
白首齐眉鸳鸯比翼；青阳启瑞桃李同心
春暖花朝彩鸾对箅；风和月丽红杏添妆
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风暖丹椒青鸟对舞；日融翠柏宝镜初开
海枯石烂同心永结；地阔天高比翼齐飞
花烛光中连开并蒂；笙簧声里带结同心
红梅吐芳喜成连理；绿柳含笑永结同心
不愿似鸳鸯嬉戏浅水；有志象海燕搏击长风
大地香飘蜂忙蝶戏相为伴；人间春到莺歌燕舞总成双
花烛下宾客满堂齐赞简朴办事；洞房中新人一对共商勤俭持家
天喜地喜催得红梅放；主欢宾欢迎将新人来
席上愧无鱼贵客来临弹铗唱；门中能引凤愚男正喜弄箫吹
淑女迎来蓬门添异彩；佳宾驾到筚户倍生辉
燕席重闻雅爱亲朋来似雨；鹿车今挽多情姐妹送如云
婚事近新年倒履迎宾椒酒；姻缘原夙世肯堂接媳姜汤
花烛下宾客满堂齐赞简朴办事；洞房中新人一对共商勤俭持家
子媳早相知同德同心密室；岳翁原旧友有情有意明堂
稚子结良缘喜事从心慈母；嘉宾援百赐感怀雅意亲朋
关于客厅的对联
四壁荷花三面柳仰月千秋照一片摩诘画
一亭风月半池烟俯阅江河四时花鸟杜陵诗
千秋怀抱三杯酒师竹友梅多乐趣行云流水见真性
万里云山一水楼古书名画发奇香明月清风来故人
自笑如闲云野鹤放鹤去寻三岛客清风明月本无价
放怀在峻岭崇山任人来看四时花近水远山皆有情
给客厅写对联
(五字新居客厅对联)
下士，读古人书。
竹风留客饮，松月伴。
田园自可乐鸟亦相亲。
座上客常满，杯中酒不空。
把洒知今足，观书识昨非。
(七字新居客厅对联)
明月清风开朗韵，高山流水有知音。
友如作画须求淡，文似看山不喜平。
流水白云常自在，金风玉露一相逢。
桃雨柳风远客醉，假山奇石游人迷。
天下朋友皆胶漆，万古云霄一羽毛。
得好友来如对月，有佳书读胜看花。
笑迎气正风清客，静坐心安理得人。
倾壶待客花开后，出竹吟诗月上初。
好月当楼惟近盏，清言对客总如兰。
诗情画意皆良友，鸟语花香最可人。
爱客常开新酿酒，呼童时展旧藏书。
登门皆是风云客，晤面堪称清白人。
人间岁月闲难得，天下知交老更深。
爱客襟怀春满座，照人肝胆月盈庭。
一庭花发来知己，半卷书开见古人。
读书满座风云气，良友一堂富贵春。
和气春风贤者坐，静山流水玉人怀。
(八字新居客厅对联)
茶熟香温适来嘉客，花明洒艳定有新诗。
日照雪时金樽酒满，月临水滨碧山人来。
春风来时宜会良友，秋月明处常思故乡。
(九字新居客厅对联)
认天地为家休嫌室小，与圣贤共语便见朋来。