弟弟:亲弟弟突然去世了怎么办？

【感谢悟空问答邀请】
这个伤感的话题，本人还真遇上了弟弟。
九年前，我三弟因脑溢血突然死亡。
噩耗传来，我几乎崩溃。
父母一共育有四子一女，三弟排行老四。三弟从小很淘气，读书不认真，仅混了个小学毕业。因为没有文化，注定了这一生从事什么职业都是困难。但三弟人很聪明，又勤快，心地又善良，这为以后生计创造了条件。
跟随打工潮，三弟南下去了广州。从事的建筑业。
三弟很帅，虽然文化低，但头脑灵活，又能吃苦。经过十余年的艰苦奋斗，不仅挣了钱，还成了家、立了业，娶了个漂亮的弟媳，并添了一儿一女，小日子还算幸福满满。
就在人丁兴旺、事业有成之时，老天爷很不长眼，故意跟三弟过不去。这一年，三弟年仅三十八岁。
得知三弟病逝噩耗，我与其他三位弟弟相约急飞广州，为三弟处理后事。
家庭的突然变故，我这个长兄压力也大了起来。
我向单位请了一个星期的假，专门回老父老母身边，陪陪他们，怕两老有个三长两短。
【弟弟:亲弟弟突然去世了怎么办？】面对白发人送黑发人，老爸老妈很难接受的。除了以泪洗面，夜不能寐，别无他法。这一个星期，在煎熬与痛苦中总算挺过去了。
因为要上班，临走时再三向老爸老妈承诺“三弟的孩子以后我会照看好的”，两老信任的点点头。
九年过去了，大侄子大学毕业走上了工作岗位，小侄女也有了心怡的工作。
唯独老爸老妈有时候会问“老三什么时候回来？”
我告诉他们“七月十五” 。
鲁迅弟弟周作人的文学造诣怎么样？周作人成名比鲁迅更早，是新文学的开创者之一，也是当时那批作家中艺术创作成就最高者之一，其文学造诣可称一时无两。

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首先，新文学运动初期创作荒芜

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新文学运动初期只是在理念上有更新，但手法和技术上缺乏足够的积累，作者多是大学生，除了表达小情小绪之外，视野不广，题材不足，不过是用白话文进占古文中风月文章这么一小片领地。

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图片说明：今天我们看《新青年》，能读的东西非常少，许多文章枪法凌乱、过于直白，完全不能视为艺术创作。

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以白话文学初期的代表作家胡适为例，他的欣赏水平就很成问题，比如他不喜欢莎士比亚，且认为《红楼梦》不如《儒林外史》，受徐玉诺影响，又去推崇李渔，可见他根本就没形成比较成熟的审美体系，阅读量太小，体现在创作中，不过是古话新说，谈不上有艺术美。

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图片说明：胡适先生是一位伟大的自由主义者，是一位开创者，但坦率说，他的审美水平让人不敢恭维，学问根底不牢，导致名实不副，这也是先生生前遭遇较多批评的一个重要原因。
胡适力挺的徐志摩出现要相对晚一点，徐志摩的优点是贯通中西，将英国诗歌的韵律融入到白话诗中，这就显得相对成熟一点。境界如何不提，至少作品是比较完整、有结构了。
今天再看《新青年》，其中创作水准整体偏低，也就是鲁迅、周作人的东西尚能一读。
其次，为什么周作人与鲁迅能领先时代
鲁迅在日本学医，第一年平均分也只有60多分，而学医会越来越难，越到后面，淘汰率越高，有日本学者专门考证了鲁迅看幻灯片一说，到目前为止，尚未找到鲁迅看到的那张幻灯片，而鲁迅提出幻灯片的说法，已是他离开仙台一年后的事了。
所以，不妨做这样的假设：鲁迅放弃学医，可能既有看到幻灯片，受刺激的因素，也有对学医前景不太有自信的因素。
图片说明：鲁迅（左二）在日本留学时的照片，此时的外号是“富士山”，因为他将头上盘着辫子的清国留学生称为“富士山”，所以大家反过来以此为外号，跟他开玩笑。鲁迅回国后，不得不配上假辫子，因此又得到一个外号，叫“假辫子” 。
鲁迅离开仙台后，并不是马上转向文艺，而是观望了很长一段时间，以后才选择文艺。
鲁迅、周作人在日本的好处在于他们没有专业，属于游学，二人又非常刻苦，特别是周作人，学会了德语、希腊语等，所以他们对世界文艺作品有比较广泛的涉猎，特别是鲁迅受到了俄罗斯文学的很大影响，俄罗斯小说是当时世界上公认最好的，取法乎上，自然是国内那些只有概念、没有阅读的创作者所无法比的。
图片说明：周作人在日本留学时，因为鲁迅脾气暴躁，曾当众殴打周作人，所以周作人的性格中有畏惧、胆怯的一面。回国后不久，他很快成名，却又生了一场大病，差点病死，整整休息了一年，在鲁迅的帮助下才痊愈，这更让周作人的性格转向消极。
周作人虽然也参与了东欧小说的翻译，但他涉猎更广泛，从修养、眼界来说，他胜过鲁迅，但从专精来说，不如鲁迅。
其三，周作人与鲁迅为何文坛地位这么高
鲁迅写小说，一炮走红，这就不必说了。
周作人成名更早，因为他眼界宽，所以扶持了很多作家，到相当时期，只要经过周作人认可的作家，不仅出版容易，且能迅速成名，所以周作人成为文坛当路之人，况且他有文学研究会、北大、《语丝》主编（《新青年》转向后，《语丝》与《新月》成为文青成功的不多的通路）的三重身份。
图片说明：《语丝》曾是无数文青心中的圣地，能在上面能发表文章，是个人成功的重要路径。
周作人本人擅长写小品文，当时中国文学虽开始引入西方小说，但在传统上，依然以诗歌、散文为尊，周作人的小品文继承了这个传统，自然被同时代的人所钦佩。
周作人也写过白话诗，但说实话，写的不算太好，和鲁迅一样，都有点放不下架子。
周作人的小品文恬淡、幽静，有一种特别的风度，直追明代风骨，非常有味道，但也有缺点：一是散文毕竟好写，二是过于追求淡味，有时比较松散、随意。
图片说明：作家高长虹，他与鲁迅曾合作了近一年，鲁迅对他极为信任，但后来鲁迅受霍邱帮的蛊惑，对高长虹产生了怀疑，加上高长虹又撰文攻击鲁迅，导致二人交情破裂。鲁迅对高长虹的转向长期感到困惑，霍邱帮作家便欺骗鲁迅说，高长虹看上了许广平。鲁迅在《飞天》的结尾还特意讽刺了一下高长虹。
鲁迅也很注意培养后人，他主要的舞台是《语丝》，后来又和高长虹搞了《莽原》，想另立门户，但没成功，更麻烦的是，高长虹与鲁迅身边的霍邱作家群（李霁野、台静农等，他们都是安徽霍邱人，因为懂英语，补足了鲁迅只懂日语、德语的短板，足以和新月派抗衡）产生了冲突，这个冲突最终搞得鲁迅很狼狈。
其四，周作人开启了中国现代文学一脉
中国现代文学一直是向西方学习，但也出现了低仿的问题，很多小说最终成了革命文学，只有口号，没有内容，失去了文学性。鲁迅虽然批评了这种倾向，但在左联的辖制下，他到后期也不是太明确地表达态度，最终也走上了为革命而艺术的道路。
而另一派为艺术而艺术，涌现出凌叔华等得到国际认可的作家，但整体上看，他们写作的民族性不够，基本就是外国小说的翻版。
倒是周作人主张的为人生而艺术得到比较大的发展，以后形成了京派，其中作家有废名、沈从文、李健吾、萧乾、林徽因等，沈从文还差点获得了诺奖，这种保持中国文化特有的抒情态度的文学，往往能打动世界。
图片说明：京派作家第二代掌门废名，他的创作极富个性，可惜因疾病等原因，创作量较少，他是周门四学士之一，周作人晚年对他十分关注。可惜以废名之怪、个性之强，怎么可能逃过特殊时代？他被当成牛鬼蛇神关在宿舍中，别人问里面有人吗，他回答说没人，别人奇怪，你不是人吗？他回答说，我是牛。
当然，周作人本人不写小说，他只是“作家中的作家”，他的主张最终开枝散叶，成为主流，这也说明他眼光独到、腹笥甚宽。
当然，周作人后来成了汉奸（对此仍有进一步讨论的空间），这是不能赞成的，但人与文最好分开来看，周作人的行为值得商榷，但他的文章是不错的，不读是个人的损失，可惜目前找不到全集。