八面开光瓷器!越窑和龙泉窑有什么区别

越窑和龙泉窑有什么区别
越窑与越窑系
越窑烧制青瓷有着悠久的历史，五代时被吴氏垄断专烧“秘色瓷”，臣僚及百姓都不能使用。据文献记载：自吴越钱氏入朝、纳土称臣，越州窑务已由宋朝廷接受，并设官监烧，但设官监的时间似乎并不长。当时越窑所产的实物，故宫收藏越窑器中有“端拱元年戊子岁十二月造口"十二字年款盒盖一件。盒面光素无纹饰，仅刻文字，与五代到宋初越窑精致划花盒相比质量相差悬殊。这件器物显然不是官监时期贡奉朝廷的，其官监停废的时间也就在太平兴国七年至端拱元年七八年之间。
至于越窑官监停废的原因，据现在已知的材料推测：大约此时北方诸窑中定窑、耀州窑烧瓷的工艺已有了很大的进步，定窑白瓷刻花器的雅洁素净、耀州窑青瓷刻花器比之越窑更是青出于蓝，所以宫廷用瓷已无须越窑了。而越窑自官监停废以后，熟练工匠也多有走散，产品质量大幅下降，盛名渐为其他青瓷诸窑所取代。
越窑系以浙江余姚上林湖滨湖地区的越窑为代表，已发现窑址23处，为宋初朝廷设官监烧，工艺精细、造型规整、釉色青绿、划花装饰纤秀。产品主供宫廷，一次可达14万件之多，数量可观。在官监停废后(大约在太平兴国七年至端拱元年间)越窑转向民问用瓷，产品质量明显下降。烧制越窑风格青瓷的窑业有上虞窑、鄞县窑等。
龙泉窑与龙泉窑系
龙泉窑在今浙江省龙泉县一带，主要集中在大窑、金村周围，是继越窑发展起来的瓷窑，创烧于北宋早期，至南宋前发展，进而形成独特风格，使青釉品种达到了很高的境界，也是南方地区产量最大的瓷窑，已发现数百处龙泉窑的民窑遗址。至南宋晚期，除龙泉当地外，浙江庆元、运和等县以及江西吉安、福建泉州等地都烧造龙泉风格的青瓷，形成龙泉窑系。
龙泉民窑烧造黑胎厚釉青瓷与白胎厚釉青瓷，往往同窑合烧。受官窑影响，工艺水平较高，胎薄釉厚、釉层如玉，釉色有粉青、梅子青、豆青、黄绿色釉、灰绿釉、菜绿色釉等。黑胎厚釉瓷器与官窑器相似，胎薄、质细、坚硬，灰黑如铁。少数胎呈黄或砖红色，胎质疏松。釉层厚、透明发亮、有开片，习称“紫口铁足” 。而南宋官窑胎没有那么发亮、温润如玉，但也是“紫口铁足” 。白胎厚釉青瓷也是受南宋官窑影响，胎略厚，白中带灰，圈足，底露胎处呈朱红色或浅紫色，多数青釉釉层光洁不开片，釉色有粉青、梅子青等。
南宋龙泉窑创用釉稠的石灰碱釉，代替过去使用的稀淡浅薄的重石灰釉，不仅使青瓷呈色青翠纯正，而且使其“釉汁莹润如堆脂” 。采用多次施釉方法，烧造成功青翠欲滴的粉青和梅子青釉，使龙泉青瓷工艺达到了历史高峰，从而使青瓷艺术能利用釉中微小气泡所造成的折光散射，形成凝重深沉的质感，使人感觉到异常丰富的蕴蓄。
约在12世纪晚期，也就是从南宋中期开始，烧制成著名的粉青釉。稍后至元代前期，胎薄釉厚的梅子青釉烧制成功，使龙泉窑达到鼎盛，宋代的龙泉青瓷以釉色取胜。传世龙泉青瓷以南宋产品为多，釉色多为粉青釉，少数以印双鱼纹饰装饰。其上品釉色匀净、莹润如玉。
北宋时期的龙泉窑青瓷的装饰艺术特色，基本上是采用刻划技法。器物胎骨多呈灰色，釉色多为艾叶青或略微偏黄的色彩，透明度和光亮度较好，刻划的纹饰清晰明亮。这种表现方法是充分利用釉层的厚薄来呈现深浅不同的青色效果，坯体刻划纹饰的地方比坯体表面要深，施釉后凹下的部位积釉较厚而颜色深，所刻的纹样就清楚地呈现出来。另外刻划时所用刀法的变化有宽有窄、有深有浅，运刀的轻重缓急体现出刻线的节奏与韵律，从而赋予刻划纹舒展、流畅自如的艺术魅力。常见的纹饰有多莲瓣、荷叶。器型有炉、瓶、盘、渣斗及塑像等，各类造型变化有多种样式。如瓶有梅瓶、龙纹瓶、虎纹瓶、五管瓶、胆瓶、鹅胆瓶等；炉则有三足、四足及八卦炉，奁式炉等。
南宋时青瓷工艺上的主要变化是薄胎厚釉，装饰手法以印、贴、堆的方法代替刻、划方法。在胎骨上增加厚度而不损伤胚体，凸出的纹样施釉后，釉在高温烧成时产生流动，使纹样的凸起部分显得清清楚楚。广东省博物馆藏南宋龙泉窑印花莲瓣碗，碗的外壁是南宋盛行的丰腴厚肥的仰式莲瓣纹，就是采用深雕式的莲瓣纹，工整细致、立体感强；南宋龙泉窑三足炉从器物肩部到足部分别饰以一条凸起的线，烧成后隐现出白线，通常称为“出筋”，既加强了器物的形体美，又使青瓷釉色出现了浓淡的变化。
南宋造型除各类日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、笔筒、笔架等也很常见，象棋子、鸟食罐也很有特色。此外，仿古铜器及玉器的各式鬲、觚、斛、投壶及琮式瓶等也多有生产，这与北宋后期崇古之风相关。铭文有“金玉满堂”及“河滨遗范”两种。
元代龙泉青瓷的造型比南宋形制明显增大，胎体厚重，显现出威武雄壮的风格。除一般碗盘常用瓷以外，创新产品有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾尊等，产品质量一般来说不如南宋，胎质粗糙、釉面光亮，但也有许多精美之作。元代龙泉的装饰艺术有划、印、贴、堆、镂刻、点彩等，题材内容较为广泛，有各种花果、花卉、鱼纹、羽毛、人物以及吉祥图案等。在制作和装饰上又有很大变化，由南宋时的重釉色、重造型转为元代的重纹饰。
元代无论大小器物几乎都有花纹装饰，这是龙泉当时美化瓷器的主要手段。精品有八角双鱼碗，其在工艺制作上采用露胎氧化新工艺方法，外壁一圈八面各有一开光，开光内不施釉，胎氧化呈赭红色，各印人物、花树，印花开光不施釉露出氧化红色胎，使人物造型更加突出而不重复，产生一种特殊效果。这种氧化胎纹饰也是元代创新的一种艺术风格。碗内壁开光内印凤和孔雀纹衬以荷花纹。内底印双鱼纹，饰粉青釉，翠绿润泽、绿中透粉，十分雅观，精美至极。
元代是龙泉窑系瓷器烧造兴盛时期，因行政区划又称为“处州瓷”、“处瓷”或“青处器” 。由于对外贸易的迅猛发展，生产规模比宋代扩大数倍，瓷器大量出口，深受海外各阶层人们的欢迎。
清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶的简介
【八面开光瓷器!越窑和龙泉窑有什么区别】装饰图案富丽华贵，构图，层次。口部、足部分别在黄绘矾红蔓草纹图地，上绘粉彩变形蝙蝠纹；肩部、胫部同样是在黄釉上绘蔓草纹图案作地，上绘双螭拱寿纹；瓶颈部以粉彩在同色釉地上蔓草纹为地，上饰结、磬、璎珞纹，寓意“福寿吉庆” 。瓶腹八面开光微微外凸，以海天一色的晴天碧海为背景绘“八仙过海”图；瓶内里及瓶底施均匀的松石绿釉，瓶底书“大清乾隆年制”六字矾红篆书款。八仙着装各不相同，衣衫色彩华丽浓艳，纹饰绘画细腻流畅，八位仙人的仙风道骨、怡然自得的神态淋漓尽致地刻画了出来，充分体现了乾隆时期官窑粉彩瓷器制作工艺的最高成就。
此件乾隆粉彩八仙过海图盘口瓶在工艺技法及绘画风格上，与上海博物馆收藏并展览一件“清乾隆粉彩八仙过海图盘口瓶”如出一辙，应为同一时期、同一窑烧制而成，查阅中国及海外各大博物馆的出版物，未再有相同传世品的资料。

明代的八面开光石墩是干什么用的
品相如图,雕工一流,每一个扇形开光里面的图案如图一幅水墨画,里面的动物,植物栩栩如生,非常传神,而且这每一个图案都是一个寓意...
慎德堂制款瓷器是什么来历
慎德堂制款瓷器，故宫博物院藏目前的传世品中,除当年放置于慎德堂内使用后被焚毁及流失的瓷器外,慎德堂款瓷器共计357件；真品收藏价值十分高的；真品有一定市场潜力的。
明代的蜡烛台都有什么样器形
作为一种罕见的明代官窑器型，青花八方烛台历来是收藏市场追逐的对象。在匡时秋拍上，一件明宣德青花花卉纹八方烛台作为本次拍卖的重点拍品，拍出了726万元的高价。
始见于明永乐时期的青花八方烛台虽然在市场上十分稀见，但为数不多的几次亮相都完美收场。2005年在北京翰海春拍上，一件明永乐年间的青花折枝花卉纹八方烛台从1000万元起拍，经过买家14轮竞价，最终以2035万元成交，一举成为当时内地成交价最高的瓷器拍品，备受注目。实际上，这件八方烛台早在2001年春上海敬华首拍上就引起了一片惊叹，当年这件珍瓷以968万元的成交价一时间成为人们津津乐道的话题。时隔4年，价格竟飙升了2.3倍，使得这件八方烛台在收藏界声名显赫。那么，青花八方烛台何以有如此巨大的魅力呢？
永宣青花素来为藏家所重，而八方烛台就是始创于明永乐时期的青花瓷器中的一类重器。传世的永乐青花八方烛台收藏于北京故宫博物院、上海博物馆、英国大英博物馆，所知不逾10件，存世稀少。这是八方烛台能屡创高价的重要原因之一。
八方烛台的设计原型来自伊斯兰的金属器皿，2001年和2005年两度登上拍台且两度创造高价的明永乐青花折枝花卉纹八方烛台就具有中外文化交流史证的价值。这件八方烛台高29.8厘米，呈八方式，分烛插、连柱、台座3层。通体青花装饰，烛座八面开光，内绘缠枝四季花卉纹。其造型模仿在古代埃及和叙利亚十分流行的铜制烛台，绰约姿态中有一种金属的刚性，是永乐时期瓷器的经典之作，能两度拍出高价也属情理之中。
八方烛台发展到宣德时期有了一些变化，在画法上表现出诸多的不同。最明显的变化表现在柄口处的芭蕉叶纹代之以如意头纹，颈部的方格纹和缠枝菊纹代之以缠枝莲纹。此外，在永乐烛台未装饰纹样的肩部外侧及近底部的斜直壁上，宣德时期均饰以锯齿形几何纹。
正由于其器型的独特性和存世量稀少，八方烛台总是能在拍场上创造佳绩，也因此出现了不少赝品。但是由于对于烛台的构造不熟悉，这些赝品往往漏洞百出。例如，真品底部往往向上凹，但一些仿品由于造假者对于烛台构造不清楚，一些赝品的底部竟然是平的。因此，收藏八方烛台要慎之又慎。
怎么鉴定您手里的醴陵瓷器是否属于上等的醴陵好瓷？
醴器
的特点最
的语言概四点：薄如纸，
玉
，明如镜，声如磬。上很重要个标准：看器形的规整：要看八面：上，下，左，右，前，后，底，内。因为醴陵瓷器使用的是精细的
瓷泥
，又经1400度高温烧制，几乎达到瓷泥的
熔点
了，所以瓷胎很容易变形。这是醴陵瓷器的缺点也是醴陵瓷器的特点。朋友们可以按这五个标准进行评价，每个标准都达到了，您手里的瓷就是好瓷了。醴陵瓷器出窑之后会按标准分等，
艺术大师
瓷一般按等议价，
艺术
日用瓷
目前一般是把
生产成本
和利润算到
正品
里面，所以成了一件醴陵瓷器自然价也就贵了。二级品三级品或B级品一般不流入市场，或封存，或砸碎，一般由各厂处理，目前醴陵陶协会也没有一个专门的或明确的处理办法。朋友们在购买醴陵瓷器的时候可以按上面五标准进行。
瓷器
都是人工质检，难免有误差，艺术日用瓷质检漏检误差率要求在千分之三以内，如果朋友们购买的时候发现有小问题，可以要求更换，如果一大堆里选不出好的，那就是以次充好了。但是朋友们也不能鸡蛋里挑骨头，毕竟有一句话：无暇不成瓷
怎么鉴定您手里的醴陵瓷器是否属于上等的醴陵好瓷？
醴器的特点最精华的语言概四点：薄如纸，白如玉如镜，声如磬。再加上要的一个标准：看器形的规整：要看八面：上，下，左，右，前，后，底，内。因为醴陵瓷器使用的是精细的瓷泥，又经1400度高温烧制，几乎达到瓷泥的熔点了，所以瓷胎很容易变形。这是醴陵瓷器的缺点也是醴陵瓷器的特点。朋友们可以按这五个标准进行评价，每个标准都达到了，您手里的瓷就是好瓷了。醴陵瓷器出窑之后会按标准分等，艺术大师瓷一般按等议价，艺术日用瓷目前一般是把生产成本和利润算到正品里面，所以成了一件醴陵瓷器自然价也就贵了。二级品三级品或B级品一般不流入市场，或封存，或砸碎，一般由各厂处理，目前醴陵陶协会也没有一个专门的或明确的处理办法。朋友们在购买醴陵瓷器的时候可以按上面五标准进行。瓷器都是人工质检，难免有误差，艺术日用瓷质检漏检误差率要求在千分之三以内，如果朋友们购买的时候发现有小问题，可以要求更换，如果一大堆里选不出好的，那就是以次充好了。但是朋友们也不能鸡蛋里挑骨头，毕竟有一句话：无暇不成瓷
怎样才能看得出醴陵瓷器是否属于上等的醴陵好瓷？
醴陵的特点最精华的语言为：薄如纸，白如玉，明，声如磬。再加上很的一个：看器形的规整：要看八面：上，下，左，右，前，后，底，内。因为醴陵瓷器使用的是精细的瓷泥，又经1400度高温烧制，几乎达到瓷泥的熔点了，所以瓷胎很容易变形。这是醴陵瓷器的缺点也是醴陵瓷器的特点。朋友们可以按这五个标准进行评价，每个标准都达到了，您手里的瓷就是好瓷了。醴陵瓷器出窑之后会按标准分等，艺术大师瓷一般按等议价，艺术日用瓷目前一般是把生产成本和利润算到正品里面，所以成了一件醴陵瓷器自然价也就贵了。二级品三级品或B级品一般不流入市场，或封存，或砸碎，一般由各厂处理，目前醴陵陶协会也没有一个专门的或明确的处理办法。朋友们在购买醴陵瓷器的时候可以按上面五标准进行。瓷器都是人工质检，难免有误差，艺术日用瓷质检漏检误差率要求在千分之三以内，如果朋友们购买的时候发现有小问题，可以要求更换，如果一大堆里选不出好的，那就是以次充好了。但是朋友们也不能鸡蛋里挑骨头，毕竟有一句话：无暇不成瓷