衣上酒痕诗里字衣上酒痕诗中字 _知识经验

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1、出自宋代词人晏几道的《蝶恋花》。
2、原文：醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。
3、斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
4、衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
5、红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
6、2、赏析：开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。
7、这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。
8、二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感。
9、春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。
【衣上酒痕诗里字衣上酒痕诗中字】10、“聚散”偏义于“散” ，与上句“醉别”相应，再缀以“真容易”三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。
11、这里的聚散之感，似主要指爱情方面，但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活。
12、上片最后两句，转写眼前实境。
13、斜月已低至半窗，夜已经深了，由于追忆前尘，感叹聚散，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。
14、这一句似闲实质，正是传达心境的妙笔。
15、心情不静、辗转难寐的人看来，那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感。
16、过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹：“诗里字”，是筵席上题写的词章。
17、它们原是欢游生活的表征，只是此时旧侣已风流云散，回视旧欢陈迹，翻引起无限凄凉意绪。
18、前面讲到“醒不记”，这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆。
19、至此，可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。
20、结拍两句，直承“凄凉意”而加以渲染。
21、人的凄凉，似乎感染了红烛。
22、它虽然同情词人，却又自伤无计消除其凄凉，只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。
23、晏几道蝶恋花醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。
24、斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
25、衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
26、红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
27、晏几道由于“不受世之轻重” ， “遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人。
28、” 他的词作，大多工于言情，颇得后人称颂。
29、其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力，即以此词而论，就颇能打动读者，给人以美的享受。
30、昔日欢情易逝，当日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。
31、开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。
32、这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。
33、二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感。
34、春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。
35、“聚散”偏义于“散”，与上句“醉别”相应，再缀以“真容易”三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。
36、这里的聚散之感，似主要指爱情方面，但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活，也自然包括内。
37、上片最后两句，转写眼前实境。
38、斜月已低至半窗，夜已经深了，由于追忆前尘，感叹聚散，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。
39、这一句似闲实质，正是传达心境的妙笔。
40、心情不静、辗转难寐的人看来，那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这“闲”字正从反面透露了他的郁闷伤感。
41、过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹：“诗里字”，是筵席上题写的词章。
42、它们原是欢游生活的表征，只是此时旧侣已风流云散，回视旧欢陈迹，翻引起无限凄凉意绪。
43、前面讲到“醒不记”，这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆。
44、至此，可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。
45、结拍两句，直承“凄凉意”而加以渲染。
46、人的凄凉，似乎感染了红烛。
47、它虽然同情词人，却又自伤无计消除其凄凉，只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。
48、此词为离别感忆之作，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。
49、词境含蓄蕴藉，情意深长。
50、全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。
51、作者用拟人化的手法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。
52、[4]清明。
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