恰似一江春水向东流全诗 恰似一江春水向东流是哪首诗


恰似一江春水向东流全诗 恰似一江春水向东流是哪首诗

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大家好,小跳来为大家解答以上的问题 。恰似一江春水向东流是哪首诗 , 恰似一江春水向东流全诗这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!
1、李煜《虞美人》 虞美人 ·李煜 春花秋月何时了,往事知多少 。
2、小楼昨夜又东风 , 故国不堪回首月明中 。
3、 雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改 。
4、问君能有几多愁,恰是一江春水向东流 。
5、 【赏析一】 此词大约作于李煜归宋后的第三年 。
6、词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一 。
7、那么 , 它等于是李煜的绝命词了 。
8、 全词以问起 , 以答结;由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构 , 使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应 。
9、 诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事 。
10、但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处: “春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境 , 是真切而又深刻的 。
11、 结句“一江春水向东流” , 是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽 。
12、同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁” , 稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过?。?反而削弱了感人的力量 。
13、 可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣 , 在很大程度上 , 正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化:作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流 。
14、这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感 。
15、因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态 。
16、由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了 。
17、 【赏析二】 作为一个“好声色,不恤政事”的国君 , 李煜是失败的;但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)地位 。
18、正所谓“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工” 。
19、《虞美人》就是千古传诵不衰的著名诗篇 。
20、 这首词刻画了强烈的故国之思,取得了惊天地泣鬼神的艺术效果 。
21、“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼,他劈头怨问苍天:年年春花开,岁岁秋月圆,什么时候才能了结呢?一语读来 , 令人不胜好奇 。
22、但只要我们设身处地去想象词人的处境,就不难理解了:一个处于刀俎之上的亡国之君,这些美好的事物只会让他触景伤情,勾起对往昔美好生活的无限追思 , 今昔对比 , 徒生伤感 。
23、问天天不语 , 转而自问,“往事知多少 。
24、”“往事”当指往昔为人君时的美好生活,但是一切都已消逝,化为虚幻了 。
25、自然界的春天去了又来 , 为什么人生的春天却一去不复返呢?“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中 。
26、”“东风”带来春的讯息,却引起词人“不堪回首”的嗟叹 , “亡国之音哀以思”,大抵只能如此吧 。
27、让我们来想象:夜阑人静,明月晓风,幽囚在小楼中的不眠之人,不由凭栏远望 , 对着故国家园的方向 , 多少凄楚之情,涌上心头,又有谁能忍受这其中的况味?一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情!东风又入,可见春花秋月没有了结,还要继续;而自己仍须苟延残喘,历尽苦痛折磨 。
28、“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装 。
29、“不堪回首”,但毕竟回首了 。
30、回首处“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改” 。
31、想象中,故国的江山、旧日的宫殿都还在吧,只是物是人非,江山易主;怀想时,多少悲恨在其中 。
32、“只是”二字以叹惋的口气,传达出无限怅恨之感 。
33、 以上六句在结构上是颇具匠心的 。
34、几度运用两相对比和隔句呼应,反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝,富有哲理意味,感慨深沉 。
35、一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比;三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比;五六两句“应犹在”和“改”对比 。
36、“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”;“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事” 。
【恰似一江春水向东流全诗 恰似一江春水向东流是哪首诗】37、如此对比和回环,形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平 。
38、 最后,词人的满腔幽愤再难控制,汇成了旷世名句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流” 。
39、以水喻愁,可谓“前有古人,后有来者” 。
40、刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”,秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁” 。
41、这些诗句或失之于轻描淡写,或失之于直露,都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心,所谓“真伤心人语”也 。
42、把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感 。
43、愁思如春水涨溢恣肆,奔放倾泻;又如春水不舍昼夜,无尽东流 。
44、形式上,九个字平仄交替,读来亦如满江春水起伏连绵,把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了 。
45、以这样声情并茂的词句作结,大大增强了作品的感染力,合上书页,读者似也被这无尽的哀思所淹没了 。
46、 全词抒写亡国之痛,意境深远,感情真挚,结构精妙,语言清新;词虽短小 , 余味无穷 。
47、难怪王国维有如是评价:“唐五代之词,有句而无篇 。
48、南宋名家之词,有篇而无句 。
49、有篇有句 , 唯李后主降宋后之作,及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已 。
50、”(《人间词话》删稿之四○) (蒋雅云) 【赏析三】 这首词,是李煜被俘到汴京后所作 。
51、开头说,春花秋月的美好时光,何时了结 。
52、因为一看到春花秋月,就有无数往事涌上心头,想到在南唐时欣赏春花秋月的美好日子,不堪回首,所以怕看见春花秋月 。
53、在东风吹拂的月明之夜,金陵的故国生活不堪回顾了 。
54、那里宫殿的雕栏玉砌应该还在,只是人的容貌因愁苦变得憔悴了 。
55、倘若要问有多少愁苦,恰恰象一江春水的向东流去,无穷无尽 。
56、一江指长江,用一江春水来比愁,跟南唐故国金陵在长江边相结合,充满怀念故国之情 。
57、宋代王绖《默记》卷上:“又后主在赐第,因七夕 , 命故妓作乐,声闻于外 。
58、太宗闻之,大怒 。
59、又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句 , 并坐之,遂被祸云 。
60、’王国维《人间词话》:“尼采谓一切文学,余爱以血书者 。
61、后主之词,真所谓以血书者也 。
62、宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》词亦略似之 。
63、然道君不过自道身世之戚,后主则俨然有释迦 , 基督担荷人类罪恶之意,其大小固不同矣 。
64、”李煜被毒死,跟他写这首词有关,这真是用血写的 。
65、所谓“有释迦、基督担荷人类罪恶之意”,就是说,李煜这样的词,不光是写他个人的愁苦,还有极大的概括性,概括了所有具亡国之痛的人的痛苦感情:如怕看到春花秋月,怕想到过去的美好生活 。
66、再如故国的美好景物已经不堪回顾 。
67、故国的景物象雕栏玉砌等还在,但人的容颜因愁苦改变,这里还含有人事的改变,人的主奴关系的改变 。
68、再象以一江春水来比愁 。
69、整首词正是反映了有亡国之痛的人的感情,担负了所有这些人的感情痛苦 。
70、这正说明这首词具有高度的概括性、代表性,这正是这首词的杰出成就 。
71、 宋朝陈郁《藏一话腴》:“太白(李白)曰:‘请君试问东流水,别意与之谁短长 。
72、’(《金陵酒肆留别》)江南李主曰:‘问君还有几多愁,恰似一江春水向东流 。
73、’略加融点,已觉精采 。
74、至寇莱公(准)则谓‘愁情不断如春水(《夜度娘》),少游(秦观)云‘落红万点愁如海’(《千秋岁》) , 肯出于蓝而胜于蓝矣 。
75、”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论 。
76、李白的诗句是写别情的长可以跟东流水比,诗在金陵写的,这个东流水是指长江 。
77、李煜的词,是在汴京被拘禁中写的,他看不到长江,长江成为他怀念故国的一部分 。
78、因此李白的诗是用眼前景物来作比,李煜的词是用远离自己的长江来作比,在这个比喻里就有怀念故国之情,情思更为深厚 。
79、再说,“一江春水向东流”,比东流水”的形象更为鲜明 。
80、又“东流水”是比“别意”的“短长”,“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽 。
81、这是两者的不同处,说明李煜的故国之痛更为深沉 , 并不是“略加融点” 。
82、寇准的词:“日暮汀洲一望时,柔情不断如春水 。
83、”这是用春水来比柔情,这个柔情也指别意,跟李白的句意相同 , 可以说是摹仿李白的词意 。
84、“如春水” , 也不能与李煜词句相比 。
85、秦观的词句:“春去也,落红万点愁如海 。
86、”是写“离别宽衣带”的离情别绪,再加上伤春,加上“镜里朱颜改”的憔悴,配上“落红万点”,确是名句 。
87、不过李煜的词写的是亡国之痛 , 比离情别绪更为深沉 , 也写“朱颜改’ , 是结合亡国之痛来的,加上“一江春水向东流”的形象鲜明壮阔 , 从情思到形象,也不是秦观的词句所能比 。
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