著名诗词大全著名诗词大全情诗

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1、陆游《卜算子·咏梅》驿外断桥边寂寞开无主已是黄昏独自愁更著风和雨无意苦争春一任群芳妒零落成泥碾作尘只有香如故这首《卜算子》以“咏梅”为题，这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。
2、陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。
3、梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的 “ 断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。
4、从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅” 。
5、它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。
6、随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。
7、它孑然一身，四顾茫然—— 有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。
8、“寂寞开无主”这一句，词人将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。
9、日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”—— 而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。
10、驿外断桥、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。
11、“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。
12、这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“ 万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。
13、上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。
14、上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有 “ 愁” 。
15、从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。
16、况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。
17、”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。
18、上阕四句可说是“情景双绘” 。
19、让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁！也让读者逐渐踏入作者的心境。
20、这着实、妙！下阕，托梅寄志。
21、梅花，它开得最早。
22、“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“ 不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。
23、是它迎来了春天。
24、但它却“无意苦争春” 。
25、春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。
26、“苦”者，抵死、拼命、尽力也。
【著名诗词大全著名诗词大全情诗】27、从侧面讽刺了群芳。
28、梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。
29、在这里，写物与写人，完全交织在一起了。
30、草木无情，花开花落，是自然现象。
31、其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。
32、说“争春”，是暗喻人事； “ 妒”，则非草木所能有。
33、这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨。
34、最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层： “ 零落成泥碾作尘，只有香如故” 。
35、前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。
36、这句七个字四次顿挫：“ 零落” ，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。
37、落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。
38、从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。
39、结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。
40、这是第四层。
41、看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。
42、读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。
43、但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。
44、虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。
45、即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故”。
46、末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。
47、正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。
48、而这“劲节”得以 “ 想见” ，正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己。
49、此时，已将梅花人格化。
50、“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。
51、_______________辛弃疾《青玉案》东风夜放花千树。
52、更吹落，星如雨。
53、宝马雕车香满路。
54、凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
55、蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
56、众里寻他千百度，——蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
57、古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。
58、然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。
59、作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。
60、若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。
61、它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。
62、然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。
63、其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。
64、上阕，专门写人。
65、作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。
66、这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。
67、……忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！是她！没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！—读到末幅煞拍，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切又有什么意义与趣味呢！此词原不可讲，一讲便成画蛇，破坏了那万金无价的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。
68、然而画蛇既成，还须添足：学文者莫忘留意，上阕临末，已出“一夜”二字，这是何故？盖早已为寻他千百度说明了多少时光的苦心痴意，所以到了下阕而出“灯火阑珊 ”，方才前后呼应，笔墨之细，文心之苦，至矣尽矣。
69、可叹世之评者动辄谓稼轩“豪放 ”，“豪放”，好象将他看作一个粗人壮士之流，岂不是贻误学人吗？王静安《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词的境界为第三即终最高境界。
70、此特借词喻事，与文学赏析并无交涉，王先生早已先自表明，吾人在此无劳纠葛。
71、从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。
72、下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。
73、—————————————————文天祥《过零丁洋》辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
74、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
75、惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
76、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
77、这首诗是文天祥被俘后为誓死明志而作。
78、一二句诗人回顾平生，但限于篇幅，在写法上是举出入仕和兵败一首一尾两件事以概其馀。
79、中间四句紧承“干戈寥落”，明确表达了作者对当前局势的认识：国家处于风雨飘摇中，亡国的悲剧已不可避免，个人命运就更难以说起。
80、但面对这种巨变，诗人想到的却不是个人的出路和前途，而是深深地遗憾两年前在空航自己未能在军事上取得胜利，从而扭转局面。
81、同时，也为自己的孤立无援感到格外痛心。
82、我们从字里行间不难感受到作者国破家亡的巨痛与自责、自叹相交织的苍凉心绪。
83、末二句则是身陷敌手的诗人对自身命运的一种毫不犹豫的选择。
84、这使得前面的感慨、遗恨平添了一种悲壮激昂的力量和底气，表现出独特的崇高美。
85、这既是诗人人格魅力的体现，也表现了中华民族的独特的精神美，其感人之处远远超出了语言文字的范围。
86、*****************************助人为快乐之本。
87、无须谢我，要谢就谢我家那口子。
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