鉴定新老瓷器的绝招视频

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1.颜色很暗。
旧的东西，不管是青花还是五彩(粘色)、珐琅色(油彩玻璃白)还是粉彩(油彩玻璃白)，一般都是后天长期风化后看起来又深又干。矿物原料的特点是易聚易散，积墨厚，易斑易吃胎，深浅不一。
2、看釉色。
油光、水晶光、银光、宝光、柔光、面绿、鸭蛋清；贼光，火，浮光，蜡光，刺眼的光，太白面是不对的。
老瓷表面干燥，有棕眼和皱缩釉(关哥釉密，汝窑稀，宣德棕眼多)，油脂感好，有沧桑感。有的有不规则的毛毛花纹，古的也有钙化、起皮、开裂、不上釉、咬土、渗土(由外向内)、泡炸等(元青花较少开) 。
新瓷表面湿涩，无油腻感(蜡质感)和沧桑。表面不透明，由内而外释放(釉中有不透明成分，不清晰)，毛毛条纹呈蜘蛛状(细沙打磨)，表面脏污暗沉(酸洗)，过度磨损。
3.土壤质量。
过去常见的土壤类型有褐土、麻土、高岭土。宋代汝窑用的是香石灰土，元中期和明晨用的是马厂土(马厂土没那么精)，明末、清、民国和70年代以前用的是高岭土。
4.过程。
在古代，瓶罐一般都是由底部、下体、上体、瓶口等几个部分制成。一般瓶体内有女性手指自下而上旋转的痕迹(宣德以前常见) 。
元代及明初，底有鸡心(永乐脚墙留于外，底为凸形) ，底无釉，底为砂；明代宣德以后，底部部分上釉；到了明朝中期，在郑德和嘉靖年间，底部有刀痕，直到康熙中后期结束。
康熙前期内胎修补较少，康熙中后期以后基本没有接胎痕迹。康熙前期，部分下装仍有麻线。明清瓷器的足基本上是泥鳅背或平切。
5.画家。
画家是最重要的，主要关注人物的表情、意境、线条。古董大佬一般请不起高水平的画师。元青花的绘画水平最高，其次是清代的珐琅彩。
袁庆华的画师，笔墨功底好，运笔能力强，依托中心书写，如行云流水，刚劲有力，画得十分流畅。每一笔都是一气呵成，中间几乎没有停顿！
就算现在的大师有这个水平，也没几个名家愿意模仿。他们的东西，卖价也很高，不愁卖。就算有人愿意出高薪，成本也不低！
6.风格。
永乐钱少，宣德钱多，成化钱多，弘治钱多，郑德钱多，嘉靖钱多(多为道教) 。另外，我们在看老瓷的时候，也要了解新瓷的仿古历史。以前古玩是文化传承，古玩是从鉴赏角度进行的。除了康熙的钱出于忌讳和国家利益，一般不使用。现在人们这样做纯粹是为了利益。
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