永怎么写,为什么会有练字练“永”字就能练好的说法

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关于这个问题永怎么写，作为一个书法爱好者，我是这样理解和认为的:自己曾经看过一期田蕴章先生讲永字八法的专题讲座，在讲座中它详细介绍了“永”字的写法，即八个笔画的起笔、运笔（行笔）和收笔。如上图所示，古人为什么单独把“永”字拿出来作为书法（楷书）的入门课呢？通过图示，估计你已经基本了解到，其实“永”字已经包括了楷书的最基本笔画的写法，一曰大书家智永和尚所创，故取其名字，命名为“永”字八法，后世书家将其奉若经典而流传至今。

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我个人认为，楷书的最大特点就是中规中矩，这又像我们人类的出生，从躺着不动到学着翻身，从翻身到爬，从爬到坐，从坐到站，从站到走，从走到跑是一个漫长的过程，从躺到跑不经历无数次的跌倒站起继续前行，估计人一辈子也学不会走路。楷书就相当于我们人类的直立，行书就是我们的行走，草书就是我们的跑步，所以学习书法还是要从楷书学起，只有把楷书的笔法、技法、章法全部掌握以后，或称乱熟于胸，我们才能进一步学习行楷、行书、行草、小草、大草等字体的写法，这是一个渐进的过程，也是一个非常枯燥的过程。
要学好书法，耐不住寂寞不行，忍受不了孤独不行，同样害怕枯燥也不行。由此引申到别的技艺的学习，也无不恒循此道！关于“永”字的过多说法和写法我就不做太深的解读了，作为一个书者，有兴趣可以从网上专门下载这样的视频进行深入学习或同步练习，效果是最好的，谢谢你的邀请！
问题:七言绝句怎么写，通俗一点？
【永怎么写,为什么会有练字练“永”字就能练好的说法】

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前言从格律要求来说，七绝有两种：近体七绝和古体七绝。近体就是格律诗，古体就是不需要遵守格律的古体诗。

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从押韵的方式来看，有押平韵的，有押仄韵的。仄韵包括上、去、入三种。

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一、近体七绝的基本规则近体诗必须要符合格律要求，包括四个主要的要素：平仄、押韵、对仗和粘连。
1、平仄
从平仄上看，律诗有四种基本句式，杜甫的这首《绝句》就分别使用了这四种不同的句式：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
中仄中平平仄仄　中平中仄仄平平
中平中仄平平仄　中仄平平中仄平
可以看出，律句对于平仄是有要求的。
中，代表可平可仄，平，类似普通话的一、二声，仄，类似普通话三、四声。另外仄声还有一种入声字，例如：白，雪。
2、押韵
押韵，必须同一个韵部( 第一句押韵除外)；
3、对仗
绝句可以四句都对（杜甫“两个黄鹂”这首就是），也可以四句都不对：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
可以前两句对，也可以后两句对。
4、粘连
第2句第2字，和第3句第2字，必须平仄一致，例如杜甫诗中的：行、含。假如不一样，就是失粘，也被称为折腰体：
独怜幽草涧边生，上【有】黄鹂深树鸣。春【潮】带雨晚来急，野渡无人舟自横。《滁州西涧》
二、古体七绝不需要遵守格律的七绝，就是古体七绝。古体五绝比比皆是，例如《春晓》《悯农》《静夜思》等。但是古体七绝，很多人就不一定张口即来了。
首先，押仄韵的七绝，都是古体七绝。
唐·施肩吾的《秋夜山居二首其二》，押入声韵：
去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。
唐·陆龟蒙的《景阳宫井》，押去声韵：
古堞烟埋宫井树，陈主吴姬堕泉处。舜没苍梧万里云，却不闻将二妃去。
唐·陈陶《江上逢故人》，押上声韵：
十年蓬转金陵道，长哭青云身不早。故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。
另外，押平声韵的，也有古体七绝。例如李白的《杂曲歌辞结袜子》
燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，泰山一掷轻鸿毛。
三、注意的细节1、近体
创作七绝时，近体要严格遵守的格律四要素中，对仗是不做要求的，押韵需要同一个韵部，但是第一句可以用邻韵。
2、古体
古体虽然不用严守格律，但是最基本的知识要注意。
例如，第2、4句一定要押韵，而且必须同声，要么平，要么上、要么去、要么入。诗中押韵时，上、去极少通押。
古体是可以押邻韵的，但是很多近体读起来押韵的字却不是邻韵，例如盐、寒不是邻韵。
结束语七言绝句在唐朝才渐渐成为主流，这时候，格律诗已经健全，所以七言绝句大多数是近体绝句。
五言诗远远早于格律诗，因此五言绝句中，古体五绝非常多。
至于怎么写，这里不多做表述，只需要记住，最好的诗大多情、景结合。七绝的第三句最为关键，高手都善于在此处转折。
以上，是七绝最基础的知识。
@老街味道