墨彩瓷器拍卖清朝雍正，乾隆年间的苏州状元？历史文人墨客？

雍正时期的墨彩有什么特点能值多少钱
器釉上彩特点以艳黑为主包括五彩、珐琅彩、粉彩目录 1 彩水墨画...这两件墨彩瓷器,色彩浓淡有序,绘画技巧水平较高,结合造型与胎釉应是雍正时期...
历史上各朝代陶瓷器有什么特点

雍正皇帝为何会对墨彩爱不释手？
墨彩瓷之雅，尽见水墨画之风骨，
其集诗、书、画、印结合于一身，
犹如绘画，墨色与白釉产生的色彩对比，有着不同凡俗的审美意趣。
令人不由得思虑远迁，风雅至此，墨彩究竟兴于何时，源起何处。
1、什么是墨彩，它源起何处
墨彩为陶瓷釉上彩品种之一，以黑色为主兼用矾红、本金等彩料，
在烧成白中泛青的瓷釉上绘画上水墨彩，并加以部分粉彩，如蓝粉、淡黄等彩色，
彩料亦深亦浅，可浓可淡，但每件器物画面上所施加的粉彩面并不大，
仅起到点缀的作用，在瓷器上绘好后，再经800℃左右的低温彩炉烘烧而成。
墨彩瓷源始于康熙时期，盛行于雍正、乾隆及光绪时期，并在雍正年间达到鼎盛期。
清雍正瓷胎珐琅赫墨彩山水碗
【墨彩瓷器拍卖清朝雍正，乾隆年间的苏州状元？历史文人墨客？】2、墨彩兴起并达到鼎盛的原因
⑴出现了更好的载体
白瓷的出现，不仅仅是瓷器品类的增加。
有了白瓷的衬托，丰富的釉上彩技艺，才能得以展现。
类银类雪的白胎给陶瓷美化、陶瓷彩绘奠定了基础。
釉上、釉下彩瓷的发展都离不开高质量白瓷的推动。
清代釉上彩瓷绘大量使用景德镇烧造的精细白瓷。
这种白瓷具有胎体轻薄、胎质细密、
白度和透明度极高的特点，仰光可见半脱胎状。
在这种高质量白瓷胎体上
点、染、皴、擦等技法才能得以发挥的更加细腻精致。
清乾隆墨彩加珐琅彩「湘西寺观澜轩」摇铃尊
⑵文化因素
墨彩虽始于康熙中后期，
却盛行于雍正、乾隆，但其酝酿历史由来已久。
明代，文人书画大为流行，其中以山水画为最，
并且发展到极其成熟的地步，墨彩就是这种推崇书画思想在陶瓷上的体现。
陶瓷与人们的生活密切相关，
它除了满足人们日常生活所需外，也带给人们精神上的满足。
中国画作为一种依附于纸绢表现的艺术，只限于审美享受，将绘画艺术转移到陶瓷上，
将陶瓷实用性融入中国画的审美艺术表现是国画得以移植的根本。
同时陶瓷的特性可以达到经久不变的画面表现，保存条件也不像纸绢一样难于存放。
因此在扩大中国画流通领域的同时也推动了陶瓷多样化的发展。
陶瓷在装饰效果上与中国画紧密联系，
力求达到国画般的艺术表现力，墨彩就是将纸绢水墨画发展到陶瓷上的最好体现。
清乾隆唐英墨彩云龙纹笔筒
⑶帝王的审美引导
雍正不仅与其他帝王一样喜爱红、黄等富有皇家气势的颜色，同时却对黑色的喜好超乎寻常。
因此雍正时期在景德镇制造的黑地瓷器为数众多，他先后传旨制作了黑地画珐琅白梅花鼻烟壶、
铜胎黑地珐琅春盛、黑地白梅花四寸磁碟、黑地彩漆盒、黑地五彩流云珐琅春盛。
在雍正帝喜黑的推动下，墨彩大量绘制，工艺技法相较于康熙朝更为精湛，
器型种类也更多样化，达到了发展的鼎盛时期。雍正即位时已经45岁，
年岁与阅历使他多了分含蓄内敛，提倡宋人淡雅含蓄的生活风尚，
追求“涵养一心之冲虚灵妙，使无所累，与天地太和元气浑然”的思想境界，于是造就了墨彩的清淡雅致之风。
清雍正仿木纹釉墨彩高士策杖图笔筒
他甚爱瓷器，御窑厂生产的瓷器器形、纹样、种类都得由其亲自审定后才能烧造，
加之当时督陶官的尽职尽责与制瓷工匠的高超技艺，雍正时期的墨彩在质量和数量上远高于康熙时期。
他褒雅贬俗，着重要求器物“文雅”、“秀气”、“素静”、“精细”，同时，雍正本人又十分提倡水墨和青绿山水，
瓷器中出现了很多具有国画韵味的佳品，在珐琅彩中也烧制以墨彩为主色调的珐琅墨彩。
墨彩的艺术风格体现出浓厚的文人意趣，又与雍正本人对工艺品文雅、素净、脱俗的审美标准相符合，这些都是墨彩发展的重要推动力。
雍正时期的墨彩不仅数量居多，而且质量甚高。这都离不开雍正审美喜好的推动，
使墨彩完成了质的飞跃，达到了其自身的鼎盛时期。
清雍正青花墨彩海水龙纹梅瓶
在墨彩的瓷绘艺术中，黑色不单单是一种色彩，
其“墨分五色”的艺术表现形式将阴阳明暗、虚实远近通过由浅到深的渐变效果形成不同色阶，
画面浓淡相宜，洁白瓷器在墨色的映衬下显得更加纯净素雅。
并带动陶瓷釉上彩，一改富丽华贵、色彩艳丽的风貌，转而以文人画风表现。
将国画韵味以及诗、书、画、印融合于瓷器彩绘，无不透露着墨彩所代表的“雅”的倾向。
清雍正赭墨彩山水图酒杯（一对）
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文/ 景德壹瓷
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雍正的墨笔
琴风声转澹（dàn），
心如止水鉴（jian）常明
一楼的认对的，不过解释不透彻。以为一楼解太浅显了。
大意是：在山间抚琴，琴声被山风飘送，变得更加宛转悠扬；
心境平静的如同一汪清水，明亮透彻，清见人影。
寓意为：人当克制己怒，以平和心来对待人或事，这样才能不被情绪所迷惑，作出错误决定。
雍正皇帝据说文学功底不是很深，书法水平更是一般。比康熙乾隆有很大差距。如果这副对联真是他所作，那么应当对其另眼相看了。雍正皇帝一向以严苛寡恩著称。可能他自己也一定程度上意识到自己政治上的缺点了吧，他是在提醒自己“制怒” 。
清代墨彩瓷器都是官窑吗？
墨彩始见于康熙中期，流行于雍正、乾隆朝并一直延续直清末、民国时期。康熙时的墨彩色泽浓重，彩釉配制纯净，上涂一层玻璃白，烧就的墨彩漆黑莹亮；有以绿彩为底者，更为莹亮浓郁。其制品白釉地多微闪青色，纹饰多以花鸟为主，画风深受同时代画家的影响。到雍正、乾隆年间。墨彩多用国产料仿烧水墨珐琅效果的瓷器，犹如白纸作画，浓淡相宜，洁净素雅。清末、民国时期亦多有仿造，但不及康、雍、乾时制品精美。
墨彩最早是运用在明代的五彩瓷器上，主要用来勾绘纹饰轮廓线，到清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。雍正墨彩颇负盛名，最常见的造型是笔筒，其次有尊、盖碗、套杯、盘等。纹饰方面以山水人物为主，画面犹如中国传统的水墨画。上海博物馆藏的墨彩山水图笔筒(图一)，为清代雍正的典型器。器身墨彩画的是和谐宁静、舒适安闲的山村景色，此图构思巧妙，墨彩有浓有淡，景致有近有远，画面清新秀润。类似这样的墨彩瓷器国内外都有收藏。英国维多利亚—阿尔伯特博物馆藏一件以木纹釉为地开光墨彩山水人物笔筒(图二)，器内及外壁上下边缘施以木纹理的彩釉，外壁中部通绘墨彩绘画，为一幅张果老骑驴的神话故事图。其画面以墨彩为主，缀点天蓝、浅粉、浅黄、淡绿等色，非常精美，是件难得的佳作。器底有雍正年制款，属官窑制品。
原清宫旧藏中有墨彩与粉彩组合装饰的长方笔筒，非常精美。笔筒从前后两面分别绘墨彩山间会友及墨彩人物骑驴进山图，两幅墨彩画重峦叠嶂，树木成林，人物形象生动，表现出作画者有很深的绘画功力，以墨彩为主，蓝、白、赭作点缀，画面清淡优雅。此笔筒无款识，但不失雍正官窑的品味。另有墨彩乡村景色盖碗，碗盖及碗身均绘山间的小村，有山有树及人物和茅草屋，碗盖顶及底均用红彩绘一蝙蝠。这两件墨彩瓷器，色彩浓淡有序，绘画技巧水平较高，结合造型与胎釉应是雍正时期官搭民烧的好作品。
民窑墨彩洗口大尊为雍正典型器，在民间及博物馆中均有收藏。如上海文物商店的墨彩人物洗口尊，此尊上下布满墨彩人物纹饰，有老者有幼童，是表现福禄寿的人物画，画面以黑色为主，人物的面部、手部及衣褶用淡淡的矾红勾勒及晕染，增加了画面的立体感。图中的博古有香炉、花瓶作陪衬。此器从造型、用彩及绘画均属雍正时代的艺术风格。沙底无釉，有旋纹，无款识，为典型民窑产品
清朝雍正，乾隆年间的苏州状元？历史文人墨客？
苏代状元
陆润庠:陆润庠聪明好学，10岁便读完了儒家的《九经》；对家传医学，他也用心学习，颇懂医术。他凭籍儒学根底考中乡试，成为一名举人。
洪钧:洪钧，字陶土，号文卿，吴县（今江苏苏州）人，生于道光十九年（1839）。
翁曾源:翁曾源，字仲渊，常熟（今属江苏）人。
翁同龢:咸丰六年（1856），正值第二次鸦片战争爆发、太平天国农民革命运动风起云涌之时，翁同龢参加廷试，一举考中一甲一名。
吴钟骏:吴钟骏，字崧甫，又字吹声，号晴舫，一作狂访，江苏吴县（今苏州）人。
陆增祥:陆增祥，字星农，太仓（今属江苏）人。少力学，读书不辍。
文震孟:天启二年（16 22 ）．二月初九、十二、十五日，文震孟第十次参加礼部会试。三场考场下来，文震孟榜上有名。十进礼部贡院考场，历时27年，文震益终于成了一名贡士。
汪绎:汪绎，字玉轮，号东山，常熟（今属江苏）人。少好学，以诗文著称。
陆肯堂:陆肯堂是清代第十八位状元，字邃升，一字澹成，江苏长洲（今江苏苏州）人，顺治七年（1650）生于封建地主知识分子家庭。
归允肃:归允肃是清代第十六位状元，字孝仪，号惺崖，江苏常熟人，明朝崇祯十五年（1642）生于封建官宦之家。
彭启丰:彭启丰，字翰文，16岁入官学读书，好学上进，誓效祖父，也做个状元。雍正五年（1727）会试第一，也夺得会元桂冠；殿试时，担任评卷的"读卷大臣"把他列为第一甲第三名，世宗爱新觉罗胤滇亲拔为第一。
钱棨:钱棨，字振威，一字湘龄，苏州府长洲县（今江苏苏州）人。
毕沅:毕沅，字秋帆，又字梁蘅，自号"灵岩山人"，爱新觉罗·胤祈求滇帝的第八年，即雍正八年（173），毕沅出生于镇洋（今江苏太仓）。
韩菼:长洲（今江苏苏州）是清代出状元最多的县。有清一代，开科112次，状元114人，有7人出自长洲。韩菼是长洲7状元中的一员。
徐元文:徐元文，宇公肃，号立斋，生于明崇祯七年（1634）九月二十八日，死于康熙三十年（1691）闰七月二七日，享年88岁。徐元文与他的哥哥徐乾学、弟弟徐秉义都是进士，在当时很有名望，号称"昆山三徐" 。
朱希周:弘治九年（1496）三月十五日，朱希周参加股试，一举夺魁。据《明史·朱希周传》讲，朱希周之所以能中状元，乃是因为明孝宗喜欢他的姓名，才擢为第一甲第一名的。是否真的如此，今也难以断言了。
顾鼎臣:
申时行:嘉靖四十一年（1562）三月十五殿试，会试中式的299人参加考试。第2天，担任评卷的"读卷大臣"评阅试卷。第三天发榜，高居榜首的是申时行。
吴宽:宪宗成化八年（1433）二月，吴宽终于考中会试，并且夺得第一名。按科举成式，会试后的殿试于三月初举行，而成化八年的殿试延至三月十五日举行。吴宽以一道出众的时务策，一举夺得第一甲第一名的桂冠。
毛澄:毛澄字宪清，出身于一普通的地主家庭，自幼深受封建伦理思想的薰陶，他刻学习，终于考取了殷试第一名。
吴廷琛:嘉庆七年（ 1802）二月，吴廷琛在"壬成科"会试中一举夺魁，成为会元。
潘世恩:乾隆五十八年（1793）潘世恩夺得第一甲第一名的桂冠。他是乾隆朝第二十六位状元。在有清一代114位状元中，他排在第六十二位上。
彭定求:彭定求成了清开国以来的第十五位状元。这年，彭定求年三十有二。
孙承恩:常熟（今属江苏）是清代经济、文化最繁盛的地区之一，名士辈出，登科者多，光是状元就出了五个。孙承恩是五状元中的一个。
徐陶璋:徐陶璋，字端揆，长洲（今江苏苏州）人。
沈坤:沈坤，宇伯载，号十洲，直隶大河卫（今江苏淮安）人，祖籍昆山（今属江苏），后徙居此。
缪彤:缪彤是清代第十二位状元，字歌起，号念斋，明朝天启七年（1627）生于江苏吴县（今江苏苏州）。在乡里以循规蹈矩闻名，被乡人荐为遵循封建道德规范的楷模。他热衷科举考试，渴望中式夺魁先后5次公车北上应试。
吴信中:吴信中，字阅甫，吴县（今江苏苏州）人、父吴云，曾任御史，刚直不阿，直声震朝野。吴信中少力学，珍惜字纸，曾刻《文帝惜字文》以规劝世人。
石韫玉:石韫玉，字执如，号琢堂，成为清朝开国以来第六十一位状元。
陈初哲:陈初哲成为清代开国以来第五十一名状元，也是元和分县以来的第一名状元。这年，陈初哲年33岁。
张书勋:张书勋，字在常，号酉峰，吴县（今江苏苏州）人。乾隆三十一年（1766）考中状元。
王世琛:王世琛，字宝传，号艮甫，江南长洲（今江苏苏州）人。
陆逊本名议，字伯言。三国吴吴郡吴人。孙策婿。初仕孙权幕衬，累迁偏将军、右部督。与吕蒙计克公安，南郡，擒杀关羽。孙权黄武初，任大都督，领兵拒列备。固守不战，待蜀军疲惫，方以火攻，大破之，领荆州牧。后任丞相。因仅时孙权废太子，受责，愤恚卒。谥昭候。《三国志》有传。
陆绩字公纪。三国吴吴人。康子。年6岁，于九江见袁术，术出桔，绩怀三枚，归以遗母，佳传今古。既长，博学多识，星历算数无不备览。与虞翻、庞统友善。孙权辟为曹掾。以直见恶出为郁林太守，加偏将军。为官清廉，郁林任满归，舟轻不能越海，载石为重，以助航行，巨石亦随之归第。吴人称为"廉石" 。今犹立苏州碑刻博物馆（即文庙）内著述甚丰。有《周易》、《扬子太玄经》、《浑天图》等。《三国志》有传。
陆柬之唐吴人。元方伯父。虞世南甥。官至朝散大夫，守太子司议郎。以书专家，少学舅氏，而世南学于永禅师，皆有礼法。柬之与欧、渚齐名，隶行入妙，草入能。隶行于今殆绝遗迹，尝观其草书意古笔老，信乎名不虚得也。尝书头陀寺碑、急就章、陆机文赋、龙华寺额、武丘东山碑，最闻于时。传见《唐书·陆元方传》。
范仲淹宋苏州吴县人，字希文。真宗大中祥符八年进士。历秘阁校理、右司谏、权知开封府。仁宗景佑三年，上《百官图》论用人是非，忤吕夷简，出知饶、润、越三州。康定元年，任陕西经略安抚副使、兼知延州，改环庆路经略安抚、缘边招讨使，守边数年，负防御西夏重任。庆历三年，入为枢密副使，进参知政事。上十事疏，推行新政，为夏竦等中伤，罢政，出知汾州兼陕西四路安抚使。官终户部侍郎、知青州。卒谥文正。工诗文及词，晚年所作《岳阳楼记》，有"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"之语，为世所传诵。有《范文正公集》。其于景佑元年（1034）任苏州知州。曾兴修太湖水利。景佑二年。创设府学，越八年，入朝任参知政事。仁宗庆历四年（1044），接受范仲淹等人提出的"天章阁之议"改革方案。惠泽乡民。《宋史》有传。
韩世忠字良臣，晚号清凉居士。宋延安人，为抗金名将。建炎三年，官浙西制置使，守镇江。以八千众阻十万金兵渡江，与兀术相持黄天荡达四十八月。后官京东淮东路宣抚处置使，置司楚州。在楚十余年，屡挫伪齐及金兵，金人不敢犯。十一年，与岳飞、张俊同被召入朝，任枢密使，解除兵权。世忠诋排和议，疏桧误国。后罢为醴泉观使，自此杜门谢客，绝口不言兵事，时跨驴携酒，纵游西湖。世忠曾在建炎初，提兵至吴中，以沧浪亭为宅第。其卒后，被追封为蕲王，葬于苏州灵岩山麓，《宋史》有传。
范成大字致能,号石湖居士，宋吴县人。云子。绍兴二十四年（1154）进士，官礼部员外郎，兼崇政殿说书，假资政殿大学士充国使使金，除中书舍人，累擢参知政事，络资政殿大学士、通议大夫。57岁时归隐筑石湖草堂，孝宗为题"石湖"二字，遂自号石湖居士。卒谥文穆。素有文名，尤工于诗，为南宋四大家之一。著有《吴船录》、《石湖纪行》、《吴郡志》等。所著《范村梅谱》一书，详解十二种梅名称、形状及其生长规模及观赏价值。是我国最早介绍梅花专著，对研究我国古代生物发展具有极其重要的参考价值。《宋史》有传。
沈周字启南，号石田，白石翁。明长洲相城人。澄孙，恒吉子。博览群书，文学左氏，诗拟白居易、苏轼、陆游，字仿黄庭坚，尤工画。为吴门画派的创始人，名士唐寅、文璧咸出其门，以水墨山水为艺林绝品，与唐寅、文征明、仇英并称明四大家。为人耿介独立，风神萧散，绝意仕途。著有《沈氏客谭》、《石田翁客座新闻》、《石田稿》等。《明史》有传。王鏊为撰墓志铭。
王鏊字济之。明吴县洞庭东山人。琬子。年16随父读书国子监，侍郎叶盛提学御史陈选奇之，成化十年（1474）乡试、十一年会试俱第一，迁试第三，授编修。弘治初，选为侍讲学士、充讲官，寻转少詹事，擢吏部右侍郎。正德元年（1506）起左侍郎，入内阁，渝月进户部尚书文渊阁大学士，二年加少傅兼太子太傅。时刘瑾专权，欲杀大臣韩文、刘大夏等，鏊力救得免。以志不得行，四年归里。卒赠太傅，谥文恪。博学有识鉴，文章尔雅，论文明畅。著有《震泽长语》、《震泽编》、《震泽先生集》等。《明史》有传。
祝允明字希哲，号枝山，又号枝指生。明长洲人。颢孙。弘治五年（192）举人。正德十年（1515）任兴宁知县，治民酷辣，迁应天通判。十四年，谢病归，博览群集，诗取材颇富，造语颇妍，文章有奇气。尤工书法。小楷学钟繇、王羲之，狂草学怀素，黄庭坚，笔势劲健，又能出入变化，自成面目。名动海内。好酒色六博，善新声。求文及书者踵至。恶礼法，玩世自放，不问生产。交游广泛。与文征明、唐寅、徐祯卿并称"吴中四才子" 。著有《苏材小纂》、《野记》、《语怪》等。《明史》有传。
唐寅字伯虎，一字子畏，号六如居士，桃花庵主，逃禅仙史等。明吴县人。弘治十一年（1498）举乡试第一。因科场案逮下锦衣卫狱三月，谪为吏役，耻不就。宁王宸濠以厚币聘之，寅察其异志，佯狂而放还。筑室桃花坞，日与客醉饮其中，自署"江南第一风流才子" 。善书，画入神品，诗文初尚才情，晚年颓然自放。为有明一代书画宗匠。为"明四家"、"吴中四才子"之一。祝允明撰墓志铭。著有《古今画谱》、《唐伯虎集》、《六如居士全集》等。《明史》有传。
文征明初名璧，以字行，更字征仲，别号衡山。明长洲人。林子。幼不慧，稍长颖异挺发。学文于吴宽，学书于李应桢，清丽古雅。小楷行草，深得智永笔法，大书仿黄庭坚，如风舞琼花，泉鸣竹涧。学画于沈周。与祝允明、徐祯卿、唐寅辈相切磋，名日益著。为人和而介。宁王宸濠慕其名，贻书币聘之，辞病不赴。正德末，巡抚李充嗣荐之，以岁贡生谒吏部试，授翰林院待诏。世宗立，预修《武宗实录》、侍经筵。致仕归。卒，私谥贞献先生。为有明一代书画宗匠。诗文书画皆工，而画尤胜，世称兼赵孟（兆页）、倪瓒、黄公望之长。著有《汉隶韵要》、《停云馆法帖》、《甫田集》等。《明史》有传。
徐祯卿字昌谷，一作昌国。明常熟人，徙吴县。天资颖特，家不蓄一书，而无所不通。为诸生时已工诗。与祝允明，唐寅、文征明善而齐名，号"吴中四才子" 。其诗熔炼精警，喜白居易、刘禹锡，为吴中诗人之冠。弘治十八年（1505）进士，官大理寺左寺副，坐失囚贬国子监博士。在京与李梦阳、何景明游，名亦相亚，史称前七子。著有《剪胜野闻》、《新傅籍》、《异林》等。《明史》有传。
雷允上名大升，以字行，号南山，清吴县人。父嗣源，拔贡生，官内阁中书。允上初业儒，好钻研医术药物。雍正十二年（1734）在城区阊门创设诵芬堂药铺。乾隆元年（1736）举鸿学博士不就，隐于医，治疾无不效，遇贫者施之药。尤精于修合丸散膏丹，灵验如神，所研制"六神丸"驰誉中外。著有《金匮辨证》、《要症论略》、《经病方论》等。又善琴工诗，有《琴韵楼诗存》等。墓在吴县西跨塘万字圩。
沈寿女，初名云芝，字雪君，后名寿，晚署雪宦。吴县人。生于苏州一个古董商家里。7岁随姐沈立学刺绣。十六七岁在当地已负盛名。光绪十六年（1890），即在苏州创办同立绣校。十九年与余觉结婚。余能诗善画．夫妻画绣相辅。沈寿开始研究刺绣针法，创造出近10种新的针法。二十九年，沈寿吸收绘画中明暗原理，注重物象的逼真，表现物象的立体感，创造出仿真绣法，成为欣赏性绣品最基本、最主要的表现形式。光绪三十年，慈禧太后70寿辰，沈寿绣成 "八仙上寿图"、"无量寿佛"两幅寿屏，通过在农工商部供职的苏州人单束笙进献。慈禧见寿屏，赞为绝世神品，书"福""寿"两字，分赠余觉、沈寿夫妇俩。农工商部颁发双龙宝星等勋章，并由尚书载振奏准设立女子绣工科，任命余觉为总理，沈寿为总教习，专门培养刺绣人才。是年11月，沈先期去日本考察美术学校教学，翌年1月回国，即在北京建校，内设国文、图画、刺绣三课程。8月，在苏州设福寿绣厂，翌年停办。沈寿吸收日本刺绣和西洋画的长处，以新意运旧法，使绣品更生动逼真，有立体感。所绣英女王维多利亚半身像，获世界万国博览会最优等奖。宣统二年间（1910）初，南京举办南洋劝业会，沈寿奉命专责审查绣品。辛亥革命后，绣工科停办。余、沈去天津创办自立女工传习所，办学3年。民国3年（1914），应张春之聘，沈寿担任南通女工传习所所长，继续传授刺绣技艺。所绣意大利皇帝、皇后像在意宫廷引起轰动，在太平洋万国巴拿马博览会上又获金质大奖。6年，沈寿多病，张謇恐其艺法不传，请沈寿详讲绣法，张作笔记，每天一二条，或二三天一条，数月后成《雪宦绣谱》一书，总结18种刺绣的基本计法。9年10月，南通绣织局落成，沈寿任局长。10年6月8日沈寿病逝，终年48岁。葬南通黄泥山之东南麓。苏州博物馆藏有其《济公像》等绣品。沈寿姐沈立，又名鹤一，刺绣技艺堪与沈寿媲美，妹妹长期合作。沈寿出嫁前即已合绷共绣，以后仍与沈寿一起去北京、天津、南通等地。沈寿逝世后，沈立接任南通刺绣局长。她的自绣作品有《马》、《神女》、《虎》等。
朱燮隋末农民起义军首领。吴郡（今苏州）人。通经史、懂兵法，曾出家为道士，后还俗。隋末，任昆山县博士。大业九年（613年）七月，余杭人刘元送乘杨玄感举兵反隋之机，率众起兵，发展至数万人。八月，朱燮在昆山亦率数十学生起义，"民苦役者赴之如归"（光绪昆山县志语）。袭破隋将赵六儿营，众至10万人，从东阳（今金华）至京口（今镇江），几千里均为义军所辖。与晋陵（今常州）起义军领袖管崇，共推刘元进为主，进据吴郡，任尚书仆射。隋炀帝命将军吐万绪率兵镇压，两军相持百余日后，义军退据黄山（在今苏州），百姓从者如归市，声势愈发浩盛。隋炀帝复遣王世允发兵，合力镇压。朱战败牺牲。
范成大南宋诗人。字至能，一作致能，又宇幼元，号此山居士，晚号石湖居士。其先本居苏州，父范零始徙昆，遂为昆山人。他早年丧父，赖父好友王葆留家塾，于城之荐严寺（今县血防站址）读书，十年不出。绍兴二十四年（1154年）中进士。历任处州知府、知静江府兼广南西道安抚使、四川制置使、参知政事等职。曾出使金，坚强不屈，几被杀。晚年寓居苏州石湖。他擅长写诗，其诗题材广泛，在出使金途中所作的绝句一卷，写渡淮后的见闻，表现其渴望恢复国家统一的心情。他以善写田园著名，组诗《四时田园杂兴》60首，描写农村风光和民生疾苦，较为突出，为南宋四大家之一。著有《石湖居士诗集》、《石湖词》、骖鸾录》、《吴郡志》、《桂海虞衡志》、《范村菊谱》、《范村梅谱》等。
沈万三名富，字仲荣，世称万三，昆山周庄人。元朝末年随父沈佑由湖州南浔镇徙居周庄东（土宅），以躬耕起家。后又迁至周庄银子滨，到吴江分湖陆道源家理财，并得其巨资。回周庄后凭借北蚬江（古东江）西接京杭大运河，东北经浏河出海的有利条件，开始他"竟以求富为务"（光绪《周在镇志》）的对外贸易活动，迅速成为"资巨万万、田产逾吴下"（董够《碧里杂存》）的江南第一豪富。发迹后，他曾先后流寓南京、苏州、吴江等地，富名遍天下。明初，助筑南京城1／3，继而又犒劳明太祖军队，军百万，一军一两银，如数输之，竟毫无困苦的样子，明太祖深恐"民富敌国"（《明史·高皇后马氏传》），怒欲杀之，后被发配云南充军。死后水葬
清朝粉彩瓷器有哪些制造
粉彩也叫“”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度-900度温度烘烤而成。我国传统的釉上彩，到了清代康熙五十二年(1713)，官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下，引进了铜胎珐琅不透明的白色彩料，在工艺上又借鉴了珐琅彩的多色阶的配制技法，创造出了“粉彩”釉上彩新品种。这种白色彩料，据有关研究所分析，是一种含砷的乳白色玻璃。它是采用一种叫“白信石”或“亚砒霜”的天然矿物，配入铅熔块、硝钾等熔剂中制成的，景德镇俗称“玻璃白” 。由于玻璃白和五彩彩料的融合，使各种彩色产生了“粉化” 。
红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”，与康熙硬彩(五彩)相对，亦称“软彩” 。在粉彩没有发明之前，我国彩瓷都是单线平涂，所作花卉缺乏立体感。自从发明了玻璃白以后，在瓷器上面绘画时，先在所需要的纹饰部分施一层玻璃白，如同纸上粉本一样，然后再在粉上渲染各色颜料。用这种方法画出来的人物、花鸟、山水等，都有明暗、深浅和阴阳向背之分，增加了层次和立体感，从而形成了淡雅、精细、填色和洗染、烧成等工艺步骤。
康熙晚期粉彩由于初创，原料依赖进口，画意较为简单，传世器物极为少见。雍正六年(1782)，粉彩所需的原料已能自己生产，粉彩技艺也已日臻成熟，有时一件器物上的用色达二十多种。粉彩取代了五彩地位，跃居于釉上彩绘榜首。不仅官窑制品以粉彩为主要装饰，而且也广泛地应用于民窑。到了乾隆年间，粉彩瓷器的烧制更进入了黄金时代。粉彩的渐趋繁缛，不仅能自如流畅地着上一切颜色，同时能细腻地表达意象。其表现手法被誉为清朝官窑中典型代表，成为景德镇的主要生产制品。嘉庆朝的前期，粉彩基本保留着乾隆朝的遗风，但已远逊于乾隆盛世。到了道光、咸丰朝，已趋衰落，粉彩瓷器的数量虽多，但品种、造型已大为减少，而且上乘佳品上少。同治、光绪两朝，由于整个社会陷于动乱和衰败，除少量官窑粉彩器外，景德镇制瓷业已无特珠精致的粉彩作品。
清代粉彩的器形主要有壶、瓶、樽、罐、盆、盘、洗、缸、盒等。乾隆年间，瓷器的器形比雍正时期更为繁多，别具一格的陈设品层出不穷。清代粉彩的纹饰品种除白釉地粉彩与色地粉彩外。精代粉彩的纹饰品种除白釉地粉彩与色地粉彩外，还有釉下青花或是琢器上下部分为色地，腹部为白地或色地开光的粉彩。彩绘图案多以龙凤、花卉、山水、人物、故事等这主题画面，并以当时名画家的绘画为蓝本，兼容西方绘画技法。常见的花卉有月季、牡丹、玉兰、蔷薇、菊花、海棠等。清代粉彩瓷器的纪年款式一般为6字：“大清某某年制”，或4字“某某年制”字款。字型：顺治、康熙时盛行楷书，雍正时楷书于多于篆书，乾隆时流行篆书，而到嘉庆以后又以楷书为主。格式有单圈、双圈、无圈栏、双边正方形，双边长方形、青花书款为主流，乾隆后期多用红字款。

墨彩瓷器拍卖 清朝雍正，乾隆年间的苏州状元？历史文人墨客？

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