王羲之|鉴赏|小暑不足畏，深居赏书印( 三 ) 鉴赏|人生|永嘉元年|司马|宁远

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【王羲之|鉴赏|小暑不足畏，深居赏书印】北宋蔡襄《京居帖》
清代书家总体上来说，角色逐步走向多样化，主要有两类：一是官家，书法作品馆阁气中，一是学人，沉迷在金石考据的故纸堆中。总体上来看，多用整体，篆隶尤多，书风严谨、正统。此扇面为赵继元和崇绮两人合作，共同写给第三人——“幼农三兄同年大人法家”——推测为江西吉安人黄祖络（1837-1903），字幼农，清末广东巡抚黄赞汤第三子。赵继元写了一段书评： “宋人书能存晋法者，惟薛绍彭道祖。盖彼时定武兰亭妙石在其家，故所书诗稿五纸笔，笔用右军法无论不肯带唐人格调，即大令亦畧不渉及此，深于字学者也。惜传世者少真如，天吴紫凤耳。此卷在陆水村太宰家。 ”崇绮则赋诗： “别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。十载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今纵有相逢处，不是桃花是绿阴。 ”两位作者皆饱学之士。赵继元(1828-1897)是赵朴初的曾祖父。崇绮是清代唯一的位旗人状元。两人小楷虽有馆阁痕迹，但从字里行间可以看到唐法宋意，功力不俗，可见古人之于翰墨，平常功课和酬答不分家，得见性情功力。在你来我往的笔墨游戏中，夏天的暑热，不知不觉已忘在脑后。
晚清以后，书家印人职业化的倾向越来越明显，导致创作受到商业化的影响越来越明显，最有名而最具代表性的莫过于“海派” 。

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清赵继元扇面甲戌小暑
吴昌硕是“海派”大佬。他的艺术地位是通过作品来奠定的，难以撼动。虽说此时职业化趋势已显现，但关注的仍是艺术质量，而不是市场目标。这与后世的书画家们有本质区别。吴昌硕极其勤奋，书印精品不断问世。 “以成室”乃石鼓文入印，而且是粗朱文，处理非常难，容易沉闷壅塞。吴昌硕不愧为顶级高手，能在苍茫厚重中见空灵，殊为难得。边款写道：“ 书征名楹，取名切音，以颜其室，嘱为治石。七十七叟老缶，庚申小暑节” 。近八十岁还能刻出如此气势雄强的精品，不愧为一代宗师。

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近代吴昌硕以成室
吴昌硕和大至翁交情匪浅，写了很多手札给他，颇多精品。所见手札写道： “雨气浴无端，裳衣瑟瑟寒。酒杯酬地缩，山海谢图看。天向默如此，日来愁大难。明朝好行色，舴艋渡萧滩。大至翁示车中，亦作依韵清正。丙寅小暑大聋。 ”此乃缶庐依大至翁诗韵所作，现藏于吴的家乡湖州博物馆，书于丙寅年（1926），吴昌硕时83岁，即逝世前一年，堪称人书俱老。虽为尺幅小品，却具有排山倒海磅礴之势。大至翁即诸宗元（1875-1932），字贞壮，一字其长，别署迦持，晚号大至。吴昌硕于己酉年（1909）在苏州与其相识，两人论诗极为投契，互为知音，大有相见恨晚之感。其后过从甚密，诗歌酬唱往来频繁。

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近代吴昌硕手札
吴昌硕后来被公推为西泠印社首任社长，声望达到顶点。创社四人，其中有叶为铭，擅金石书画，精通篆隶。此隶书联写道： “时事日艰安问宫室车马衣服，游观自乐乃有山林鸟兽虫鱼。 ”用笔凝炼，结体谨严，风格淳雅古朴。