华语乐坛的“月经呐喊”( 二 )

像是2017年，卫生巾品牌高洁丝联手演员杨紫推出品牌歌曲《大姨妈会传染》，以闺蜜主题切入，歌词也以“姨妈都在同一天就是这么巧”、“大姨妈会传染，我的世界全都有你”等，来表达“月经”是闺蜜之间的默契内容。

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而在去年，台湾歌手9M88在经由与高洁丝合作的广告歌《后漏88》衍生出来的完整版歌曲《HelloByeBye》中，则为月经写就庆祝派对。歌曲中以玫瑰、红酒、画布上挥洒美丽等比喻来描述月经，自嘲痛经是在肚皮中跳森巴舞，一月七天狂欢到天亮。

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与此同时，随着女性在互联网发声程度愈加高涨，月经乃至女性主义开始成为专辑概念、主题；同时，歌曲也不再是单一的女性视角，男性词人视角也开始加入其中。
像2016年左卡乐队的《大姨妈》，是以男性创作的视角来看待月经，既有共情女性的“有时候痛的她不想在人间” ，也有男性面对女性经期的不满， “我心惊胆战又度日如年” 。
而内地歌手周笔畅，则将月经这一内容放进专辑主题之中，以正视女性身体的视角推出专辑《LUNAR》。其中，《女流》便是由男性作词人周耀辉写作，其将月经话题再度延伸，在俗语“女人都是水做的”这一观点上将经期的潮汐潮退与月亮的盈缺类比，因而女性的突然“疯狂” ，却是他人不知的体内正在经历天旋地变，而女性对抗经期种种就如同拔河一般在自控间横跳。

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在华语乐坛中，经由音乐人的创作叙述，月经这一私密性话题开始转向公共领域的坦然讨论，更推动了对于该话题和女性主义的大众认知，从而也在音乐创作中打破所谓的“污点论” ，以自然的生命规律角度去羞耻化。
女性音乐人的职业困境
华语乐坛不避忌月经话题，也并不只因其带有天然的话题度和流量，更在于“月经共情” 。
说到底，不断讨论它、提及它，也是在打破陈旧观念的束缚。
当然，不只是月经，关于女性的一切老旧刻板，也都是大多女歌手热衷的议题。比如谭维维的《小娟（化名）》与张惠妹的《母系社会》，便是近年来较为典型的代表。这些带有更多女性视角思考的内容的，实则也是在逐渐改变市场逻辑，将流行文化赋予更为深刻的人本主义，是在商品化下兼具艺术性与音乐性的探讨。

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但放眼整个华语乐坛，女性音乐人却往往面临着被“隐形”的命运，更何谈发声与否。
根据近期腾讯音乐由你音乐榜发布的四周年数据显示，回顾这四年来的华语乐坛变迁，女性歌手在榜单中夺冠次数占比分别为31.25%、25%、36.36%、22.22% 。总体上远远低于男性歌手，甚至经历了一定的大幅下降。

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当下的华语市场，受众更加关注男性音乐人的存在，是不争的事实。相比起女性音乐人，男性音乐人的职业生命周期因受众多为女性群体，反而更为长久。这也是因为，真正买单的粉丝大多为女性消费者，虽然不乏有像李宇春、刘雨昕等女性音乐人女粉居多，但“男色消费”依然是粉丝经济主流。

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再者，相比于男性，女性音乐人也更容易被舆论裹挟、流失市场，稍有不慎事业便会遭受沉重打击。