才写下十年生死两茫茫十年婚姻两茫茫( 二 )

这首悼亡之作，最大的特点就是情真。蒋勋说苏轼“大胆”，因为他敢坦陈这十年间并不太常常想到你；苏轼也说出了某种真实的经验，当至亲至爱逝去，人往往会陷入失语状态，因为感情太深重，反而不知从何说起。所以有人说开悼亡诗先河的西晋潘岳，三首诗洋洋洒洒十数韵，虽然名气大，却因说得太多太满，有点近乎套话，反而冲淡了“真”的感人。整首词语气愈平静，读之愈觉沉痛。有时越想梦见越不得见，忽地某天就故人入梦，不期而遇——但你好像有点认不出我来了。你还是当年青春奇丽的模样，我却沧桑扑面，这才惊觉，原来十年时光呼啸而逝，而我们现在已是幽明两隔，永相暌离。可以想见，现实的十年间，苏轼经历了更多人生仕途上的曲折险阻，他每次因脾气性情受挫遇阻，大概都会一次次回想起夫人的智慧睿智，深感她不在身旁的空茫。
下片意识流动场景又切到两人共同的故乡，那小轩窗边梳妆的形象就像一个特写镜头，朦胧美好一如当年的青葱岁月，再次目光相接，千言万语涌上心头，仍一时怅然无言，泪流千行提示着我们这个梦终究会醒来。最后一句又像是一个空镜头，坟冈荒寒，死生陌路，哪里可觅幽魂？梦短情长，梦醒后是更深的悲凉，关于肠断，不用再多着一字，而“真情郁勃，句句沉痛” 。词本是一种多描写男欢女爱、脂粉味浓的体裁，苏轼却用它来写悼亡之情。从来都是香浓华丽的艳辞易抒，而夫妻间平实深沉的情感难写，全词纯用白描，文字明白如话，毫无雕饰，却字字颤人心弦。一些后人诟病苏轼的词作，向来说他不谐音律，或是辞藻不那么文雅讲究，但他本人比起这种形式上的约束、追求，显然更看重细腻的生命感受、内在情感的感染力，其实才是重本舍末的价值取向。
【才写下十年生死两茫茫十年婚姻两茫茫】治平三年（1066），苏轼与弟弟苏辙扶柩还乡，王弗被葬于翁姑茔墓之西北八步。守孝两年期满后，兄弟俩于熙宁元年（1068）第三次前往京师。他们没有想到，此生再未能回到故乡，而王弗的坟墓也真的成了千里孤坟。

才写下十年生死两茫茫 十年婚姻两茫茫( 二 )

才写下十年生死两茫茫十年婚姻两茫茫( 二 )