拉胡琴的手音好坏与天赋有关吗？

胡琴的发音，普通称作手音。一般人不察，以为是天赋的关系。据我的经验所知道，完全是人工与技术的好坏。因为学习的人，向来认为手音是天赋的，而一般的老先生也都坚持此说，故手音不好的，自认天才上的缺点，从不会想改善他的技术，实在可惜得很！
论胡琴的手音好坏，许多人各具一种主观的批评？有些人主张发音光洁，有些人主张柔润，有些人主张刚劲，都是以各人的好尚来下断语的。不过真正的手音好——完美的技术——不是单纯的眼光所能批评的。
从来听曲的人，也喜欢听听他们所满意的胡琴，但是偏见很多，很少有几人有公正的眼光，同时胡琴的地位也不高，一方面又为了生活的关系，都无心去研究他们的技术了。

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倪秋萍、王少卿、姚玉芙、郭效青合影
因此要希望胡琴怎样发达到一个阶段，是困难得很！其实单就发音的方法来说，我们如果稍微注意一下，就知道确是值得我们去研究的了。
如果说手音好的人，凡是年纪在四十上下的人，都会说孙佐臣老先生是第一，的确，孙老先生的指法和弓法是最好的，如今很有人以为他是天赋独厚，其实就是用的方法比人家巧妙而已，没有什么以外的特别之处。

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孙佐臣与琴票周振芳
要使胡琴发音佳妙，其唯一的要点，便是使两手如何运用。现在简单谈一谈。
每人的生理上都不同，心理上亦不同，但是我们要知道，每把胡琴亦是不同的。我们第一要顺着器具，不能逆着它。因为人是活的，你要是能应付器具的缺点，然后再发展你自己技术，方才不致失败。
至于两手的运用，全是为顺着胡琴的特性，因此落手要轻，按字要轻，拿弓要轻，手里松，运用起来自然灵活，可以操纵自如。

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徐兰沅制琴
尤其左手按字，非轻不可，这样可以使弦线增加振动的机会。弓子拿得松，可以免去举重的发音。在这条件下，再求进一步的研究，自然容易得多了。
如果将不正当的方法拉惯了，要一时改过来，是非常困难的。最要紧当然是开始的时候，但是决心改良呢，绝对有办法的。
就说我自己，到现在还时常更改方法，前些年曾彻底地变换过弓的用法，乍一改变，自然太难了，但经过一个时期，便就习惯了。我经过的改变，实在太多，也曾拉得光洁，也曾拉得柔润，也曾拉得刚劲，经了多少不同的方法，才成为今日的拉法。

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【拉胡琴的手音好坏与天赋有关吗？】余叔岩、徐兰沅摄于国剧学会
所以对于手音如何好，如何坏，知道这是技巧的关系，与天赋没有丝毫关系，但是与个性是完全有关系的，所以方法尽管相同，而作风是不同的。
我们的种种改良，无非想发展技术。你要试了之后，决不会相信什么天赋或是天才，那是靠不住的！我们的天赋就是我们的努力！
（《半月戏剧》1947年第6卷第5期）
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