《侠女》一部五十年前的经典武侠片，强烈推荐！

【《侠女》一部五十年前的经典武侠片，强烈推荐！】《侠女》作为一部武侠片中的鸿篇巨作，给观众带来了史诗宏伟的感觉，电影中把丰富的画面美学和中国传统的宗禅思想交织而成为一部力与美的创作。

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胡氏的电影美学，作为香港三大武侠片宗师级人物，胡金铨有着自己与众不同对于武侠片的呈现方式。胡金铨对于美学角度的敏感使得他注重对影片拍摄的画面雕塑。在侠女里，不论是在竹林里的打斗场面，还是顾省斋与侠女相会亲密的戏码，导演都十分重视对于色彩的雕工，并且很多时候都运用了美学的象征主义。电影里运用很多自然景物、动物（如荷花池、乌鸦等等）这使整部电影显得更加丰富，带动观众对于电影气氛的联想，这也是胡金铨作为亚洲导演在呈现方式上给予我们视觉上的享受。

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胡金铨自己就说：“我对武术一点都不懂。我拍的动作完全是从国剧中借来的，我的武打动作是将舞蹈、音乐、戏剧合而为一，我把平剧动作分解，并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果。 ”恰恰也是胡金铨最早把中国传统的戏剧艺术如此融汇的带入电影之中。《侠女》中人物的武打动作有着传统京剧的套路，让人熟悉之余带着惊艳。

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《侠女》结合了真实的历史背景与《聊斋志异》的奇妙幻想，呈现于观众眼前的是似实非实，起伏跌宕的故事情节。这与同时期的导演张彻带给大家只注重阳刚热血而忽略历史与美感塑造的表现手法，形成了很大的差别。
华人独特的思想内涵，《侠女》1975年的戛纳电影节上夺得最高综合技术奖，片中另人们认可的不仅是因为电影画面的引人入胜，更加令老外着迷的是电影中所要传达的信仰与思想。个人觉得电影似乎神话了那个方丈大师。不仅对他武功描写的出神入化，在片尾对其形象的升华更加使人大感惊叹。方丈的圆寂以及结尾与佛达成统一，大罪大恶尽在一念之间。阳光影下的轮廓影像（silhouetteeffect）更加神化了方丈的身份。我想，在这样的表达方式上，西方的电影学者们一定对东方“神”的定义有了认知。
另外，电影中带出的东方传统的处世哲学，例如：善恶有报，因果轮回等等，通过人物的命运格式也有了深刻诠释。我想，这是很多西方电影中所看不到的。
胡金铨对于电影的独特追求，与自身对于艺术和历史的认知是分不开的。他对于电影这种表现艺术的诠释深深启发了后代的导演，就像徐克的《新龙门客栈》、李安的《卧虎藏龙》以及张艺谋的《十面埋伏》等等都产生了巨大的影响。返回搜狐，查看更多
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